Deconstructivism & blobitecture: μια συγκριτική μελέτη

ΣΠΟΥΔΑΣΤΙΚΑ ΘΕΜΑΤΑ

Deconstructivism & blobitecture: μια συγκριτική μελέτη

Τίτλος ερευνητικής εργασίας

Deconstructivism & blobitecture: μια συγκριτική μελέτη

Σπουδάστρια: Καραμπάση Ζωή (ΑΚΤΟ, ΒΑ (Ηonours) degree in Interior Architecture, Μiddlesex University)

Υπεύθυνη καθηγήτρια: Βασιλική Ασάρογλου

Ημερομηνία υποβολής: Ιανουάριος 2012

Περιεχόμενα

Εισαγωγικό σημείωμα

Μεθοδολογία

Κεφάλαιο 1 : 'Deconstructivism' στην αρχιτεκτονική

1.1 Ορισμός

1.2 Ιστορικά στοιχεία και επιρροές

1.3 Εκπρόσωποι και χαρακτηριστικά κτίρια

1.3.1 Έκθεση Deconstructivism Architecture - προτάσεις αρχιτεκτόνων

1.3.2 Χαρακτηριστικά κτίρια του 21ου αιώνα

Κεφάλαιο 2 : 'Βlobitecture' στην αρχιτεκτονική

2.1 Ορισμός

2.2 Χαρακτηριστικά κτίρια και αρχιτέκτονες

Κεφάλαιο 3: Η εξέλιξη της τεχνολογίας και των σύγχρονων προγραμμάτων στη δημιουργία νέων μορφών στην αρχιτεκτονική

3.1 Ιστορία του CAD(Computer Aided Design)

3.2 Ψηφιακός σχεδιασμός στην αρχιτεκτονική

Κεφάλαιο 4: Deconstructivism & blobitecture: Oργάνωση χώρων με διάφορες λειτουργίες

4.1 Μόδα και Αρχιτεκτονική

4.2 Οργάνωση εφήμερων εκθεσιακών χώρων

4.3 Οργάνωση εσωτερικών χώρων κατοικιών

4.4 Οργάνωση επαγγελματικών χώρων

Επίλογος


 ΕΙΣΑΓΩΓΙΚΟ ΣΗΜΕΙΩΜΑ

Η συγκεκριμένη έρευνα θα μελετήσει τους όρους blobitecture και Deconstructivism στην αρχιτεκτονική. Αρχικά, θα πραγματοποιηθεί μία πλήρης προσέγγιση του Deconstructivism (αποδόμηση), θα αναφερθούν ιστορικά στοιχεία, επιρροές, χαρακτηριστικά κτίρια και αρχιτέκτονες εκπρόσωποι. Στη συνέχεια, θα γίνει μια παράθεση της blob αρχιτεκτονικής, θα μελετηθούν αντιπροσωπευτικά κτίρια και οι αρχιτέκτονες εκπρόσωποι αυτής της αρχιτεκτονικής. Επίσης η έρευνα θα εξετάσει την εξάρτηση του σύγχρονου αρχιτεκτονικού σχεδιασμού από τους ηλεκτρονικούς υπολογιστές και τα ψηφιακά μέσα που δημιουργούν νέες αρχιτεκτονικές μορφές. Η συγκριτική αυτή μελέτη θα εξετάσει το ρόλο των μορφών της αποδόμησης ή της blobitecture στη διαμόρφωση των τάσεων στην ένδυση, την διαμόρφωση του εσωτερικού χώρου κατοικιών ή επαγγελματικών χώρων ή εφήμερων εκθεσιακών περιπτέρων. Τέλος θα γίνει ανάλυση των στοιχείων της έρευνας για την εξαγωγή συμπερασμάτων.

Ο Γάλλος φιλόσοφος Jacque Derrida χρησιμοποίησε τον όρο της αποδόμησης στη φιλοσοφία το 1960. Αργότερα από τη φιλοσοφία πέρασε στην αρχιτεκτονική τη δεκαετία του ΄80. Η τάση αυτή της αποδόμησης χαρακτηρίζεται από τις ιδέες κατακερματισμού και μη γραμμικές διαδικασίες σχεδιασμού. Ο όρος καθιερώθηκε το 1988 σε έκθεση στο Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης στη Νέα Υόρκη. Στην έκθεση συμμετείχαν επτά αρχιτέκτονες οι οποίοι καθιερώθηκαν ως αρχιτέκτονες της αποδόμησης, μερικοί από αυτούς συνεχίζουν μέχρι και σήμερα να σχεδιάζουν αποδημητικά κτίρια.

Οι ηλεκτρονικοί υπολογιστές έπαιξαν σημαντικό ρόλο στην αρχιτεκτονική και το βιομηχανικό σχεδιασμό για δεκαετίες. Κατά τα μέσα της δεκαετίας του '90 πολλοί σχεδιαστές ασχολήθηκαν με προγράμματα τρισδιάστατου σχεδιασμού. Ο Greg Lynn δούλευε με εικονικές δομές που ονομάζονται ισομορφικές πολυεπιφάνειες δηλαδή metaballs ή blobs. Με αυτή τη blob αρχιτεκτονική εμφανίστηκαν δυνατότητες για δημιουργία ρευστών μορφών στα κτίρια και στα αντικείμενα. Ο όρος blobitecture καθιερώθηκε το 2002 .

Οι 'τάσεις' αυτές της αποδόμησης και της blob αρχιτεκτονικής εξελίσσονται μέχρι και σήμερα με τη βοήθεια της τεχνολογίας. Οι αρχιτεκτονικές μορφές των κτιρίων αι με τη βοήθεια ηλεκτρονικών υπολογιστών και εξελιγμένων ψηφιακών λογισμικών. Με τη χρήση αυτών των ψηφιακών λογισμικών δημιουργούνται νέες αρχιτεκτονικές μορφές .

Από τα παλιότερα χρόνια, οι έννοιες μόδα και αρχιτεκτονική έχουν μια συμβολική σχέση και υπάρχουν επιρροές του ενός από του άλλου αντίστοιχα. Παρόλο της αντίθεσης που δημιουργείται ανάμεσα στη σταθερότητα των κτιρίων και της εφήμερης φύσης της μόδας, ρούχα και κτίρια εμφανίζουν πολλά κοινά στη μορφή και στην εμφάνιση τους μέχρι και σήμερα.

Πολλοί χώροι εσωτερικοί και εξωτερικοί με ποικίλες χρήσεις διαμορφώνονται με στοιχεία της blob αρχιτεκτονικής ή της αποδόμησης. Τέτοιοι χώροι είναι τα εκθεσιακά περίπτερα, τα οποία σχεδιάζονται εσωτερικά και εξωτερικά, όπως και εσωτερικοί χώροι κατοικιών ή επαγγελματικών χώρων. Για την κάθε ΄' τάση'' ο χώρος οργανώνεται ανάλογα με τη δομή του και τις λειτουργίες του.


Μεθοδολογία

To 1988 καθιερώθηκε η τάση της αποδόμησης (deconstructivism), το 1995 με μικρή χρονική διαφορά δημιουργείται η τάση της blobitecture.

Με την παρούσα ερευνητική εργασία θα γίνει προσπάθεια μέσα από σύγκριση στοιχείων των δύο τάσεων να δοθεί η απάντηση στο ερώτημα αν, η blobitecture αποτελεί εξέλιξη της αποδόμησης, ή υπάρχει κοινή παράλληλη πορεία χωρίς να επηρεάζονται η μία από την άλλη.

Η επιχειρούμενη απάντηση στο προηγούμενο ερώτημα θα πραγματοποιηθεί με μία ''κατά περίπτωση '' έρευνα.

Η έρευνα αυτή θα ξεκινήσει με την αναφορά των όρων και των ιστορικών στοιχείων των δύο τάσεων, της blob αρχιτεκτονικής και της αποδόμησης ώστε να γίνουν κατανοητές.

Θα ακολουθήσει αναφορά και περιγραφή των χαρακτηριστικών κτιρίων και των αρχιτεκτόνων, οι οποίοι χαρακτηρίζονται ως εκπρόσωποι της κάθε τάσης. Μέσα από τις οποίες θα μελετηθούν τα στοιχεία του κάθε κτιρίου αλλά και ο τρόπος σχεδίασης κάθε αρχιτέκτονα αντίστοιχα. Θα ερευνηθούν και κτίρια όπου οι δύο τάσεις συνυπάρχουν .

Στη συνέχεια, η έρευνα θα αναλύσει την εξέλιξη των λογισμικών προγραμμάτων (CAD) του υπολογιστή και τη συμβολή τους στο σχεδιασμό και στις δύο τάσεις. Επιπλέον, θα αναζητήσει τις διαφορές της blobitecture και της αποδόμησης ως προς την επιρροή τους από τα τεχνολογικά μέσα και τα εξελιγμένα λογισμικά, στο σχέδιο και τη κατασκευή.

Επίσης, θα γίνει διερεύνηση στον τρόπο προσέγγισης στην γενικότερη οργάνωση των χώρων των δυο τάσεων, αλλά και στο εφήμερο χώρο της μόδας. Η αναφορά στο χώρο της μόδας γίνεται με σκοπό την αναζήτηση των δύο τάσεων σε τομείς πέρα από την αρχιτεκτονική.

Με το τέλος της έρευνας, θα γίνει επεξεργασία των στοιχείων που έχουν συλλεχθεί κατά τη διάρκεια της και θα γίνει εξαγωγή συμπερασμάτων. Εκεί θα καταδειχθεί η απάντηση του αρχικού ερωτήματος.


ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1

‘DECONSTRUCTIVISM’ ΣΤΗΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ

1.1 ΟΡΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΑΠΟΔΟΜΗΣΗΣ

Ο όρος της αποδόμησης αναπτύχθηκε στη Γαλλία από το Γάλλο φιλόσοφο Jacque Derrida. Ξεκίνησε το 1960 ως όρος στη φιλοσοφία και εξελίχθηκε σε τάση στην αρχιτεκτονική στα μέσα της δεκαετίας του ΄90 με τον όρο deconstruction. O όρος αυτός αναφέρεται ως Deconstructivism από την έκθεση ’Deconstructivism in Architecture’ που πραγματοποιήθηκε στο μουσείο μοντέρνας τέχνης το 1988 στη Νέα Υόρκη. Η έκθεση αυτή οργανώθηκε από τους Phillip Johnson και Mark Wigley, όπου εκεί αναφέρθηκε επίσημα ο όρος deconstructivism και καθιερώθηκε. Είναι η αρχιτεκτονική όπου τα κτίρια φαίνονται ότι είναι χωρισμένα σε διαφορετικά μέλη και είναι κολλημένα μεταξύ τους προκειμένου να σχηματίσουν μία μεγαλύτερη δομή. Τα ‘κομμάτια’ αυτών των αποδημητικών κτιρίων δημιουργούν διάφορες μορφές οργανικές, καμπύλες και όχι γραμμικές. Χαρακτηριστικό των όψεων των κτιρίων αυτών είναι η παραμόρφωση και το ελεγχόμενο χάος.

1.2 ΙΣΤΟΡΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΚΑΙ ΕΠΙΡΡΟΕΣ

Το κίνημα της αποδόμησης έχει τις ρίζες του στο Ρωσικό κονστρουκτιβισμό του 20ου αιώνα. Η ρωσική πρωτοπορία ξεκίνησε στις αρχές του 20ου και αναπτύχθηκε στη Ρωσία από το 1913-1930. O Ρωσικός κονστρουκτιβισμός έθεσε σε κίνδυνο την παράδοση, καταρρίπτοντας τους κλασσικούς κανόνες της σύνθεσης, στην οποία η ισορροπία και η ιεραρχική σχέση μεταξύ των μορφών δημιουργεί ένα ενιαίο σύνολο. Καθαρές μορφές χρησιμοποιούνται για να παράγουν ''ακάθαρτες'', λοξές γεωμετρικές συνθέσεις τοποθετούνται σε σύγκρουση για να δημιουργήσουν μια ασταθή, ανήσυχη γεωμετρία.

Ομοίως η αποδόμηση προσπάθησε να αμφισβητήσει τις αξίες της ''αρμονίας, της ενότητας και της σταθερότητας'' και πρότεινε την άποψη ότι: ”οι ρωγμές είναι εγγενείς στη δομή''.

Η αποδόμηση έχει επιρροές και από τη μοντέρνα τέχνη, το μινιμαλισμό και τον κυβισμό. Στον αναλυτικό κυβισμό οι μορφές μοιάζουν να ''τεμαχίζονται'' και αντιμετωπίζονται με διαφορετικούς τρόπους ταυτόχρονα. Επίσης επιρροές έχει και από τον εξπρεσιονισμό, λόγω τις παραμόρφωσης και της εξάρθρωσης που διακρίνει το σχεδιασμό αυτό.

1.3 ΕΚΠΡΟΣΩΠΟΙ ΤΟΥ ΚΙΝΗΜΑΤΟΣ ΚΑΙ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΚΤΗΡΙΑ

Οι κύριοι εκφραστές της αποδόμησης είναι οι αρχιτέκτονες Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Frank Gehry, Rem Koolhaas, Peter Eisenman, Bernard Tschoumi και Coop Himmelblau. Aναγνωρίστηκαν ως αρχιτέκτονες της αποδόμησης το 1988 στην έκθεση ‘ Decostructivism in architecture’. Είναι αναγκαίο να αναφερθεί ότι ο κάθε αρχιτέκτονας έχει το δικό του τρόπο έκφρασης και σχεδιασμού. Αν και υπάρχουν αρκετά κοινά στοιχεία στα έργα τους είναι συγχρόνως και πολύ διαφορετικά, καθώς χρησιμοποιούν διαφορετικά ψηφιακά μέσα και διαδικασίες σχεδιασμού.

1.3.1 ΕΚΘΕΣΗ DECONSTRUCTIVISM ARCHITECTURE - ΟΙ ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ ΤΩΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΩΝ

''Τα προγράμματα σε αυτήν έκθεση χαρακτηρίζουν μια διαφορετική ευαισθησία, στην οποία το όνειρο της καθαρής φόρμας έχει διαταραχθεί. Είναι η δυνατότητα να διαταράξουμε τη σκέψη μας, για τις φόρμες που καθιστούν τα έργα ως αποδημητικά. Η έκθεση εξετάζει το σημείο της διατομής μεταξύ διαφόρων αρχιτεκτόνων, όπου ο καθένας κατασκευάζει ένα συνταρακτικό κτίριο, αξιοποιώντας τις κρυφές δυνατότητες του μοντερνισμού.'' Mark Wigley & Philip Johnson

1.3.1.1 FRANK GEHRY

Το πρώτο αντιπροσωπευτικό κτίριο της αποδόμησης είναι του αρχιτέκτονα Frank Gehry. Αν και ο όρος Deconstructivism καθιερώθηκε το 1988, και η κατοικία κατασκευάστηκε το 1978, αναγνωρίστηκε ως αποδομητικό κτίριο. Ήταν το σπίτι του αρχιτέκτονα με το όνομα ‘Santa Monica‘ (όπως το ονόμασε), στη Καλιφόρνια. Η είσοδος του σπιτιού είναι δυσδιάκριτη ανάμεσα στο εξωτερικό της κατοικίας .Το εξωτερικό περίβλημα του σπιτιού είναι από γυαλί, αλουμίνιο, ξύλο και σωλήνες αλουμινίου. Το μείγμα των υλικών και ο τρόπος που χρησιμοποιήθηκαν, δίνουν την εντύπωση ότι το κτίριο βρίσκεται συνεχώς υπό κατασκευή.

Santa Monica, Frank Gehry, αποδόμηση

1. Santa Monica, 1978 Καλιφόρνια, Frank Gehry

1.3.1.2 ZAHA HADID

The Peak, Zaha handid, αποδόμησηΤο Peak Leisure Club σχεδιάστηκε από την αρχιτέκτονα Zaha Hadid στο Ηong Kong το 1982. Κέρδισε το πρώτο βραβείο σε διαγωνισμό, αλλά δεν υλοποιήθηκε ποτέ. Η ιδέα ήταν να δημιουργηθεί ''ένα τεχνητό βουνό από γυαλισμένο γρανίτη''. Η δομή του φαίνεται έτοιμη να εκραγεί σε πολλά κομμάτια στην πλαγιά του βουνού. Γίνεται εκσκαφή στο βουνό και δημιουργούνται οριζόντια επίπεδα στρώματα στα οπoία βρίσκονται χώροι που φιλοξενούν διάφορες δραστηριότητες, που συμβολίζουν την “γεωλογία” της υψηλής ζωής.

2. The Peak, Hong Kong, 1982,Zaha Hadid

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.3.1.3 REM KOOLHAAS

Rem Koohlaas, apartment building and observation tower, αποδόμησηΗ πρόταση του αρχιτέκτονα Rem Koolhaas για την έκθεση είναι ένα συγκρότημα κτιρίων, το Apartment Building and Observation Tower στο Ρόττερνταμ το 1982. Το συγκρότημα αυτό περιέχει κοινόχρηστες εγκαταστάσεις διαφόρων λειτουργιών. Είναι μια σειρά από πύργους μέσα σε μια παραμορφωμένη πλάκα. Ανάμεσα στους πύργους δημιουργούνται άλλοτε μεγάλες τρύπες, σχισμές και κενά. Η εμφάνιση του δείχνει ένταση και κίνηση λόγω των διαφορετικών κλίσεων που έχει κάθε πύργος.

3. Rem Koohlaas, apartment building and observation tower, Rotterdam, 1982

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.3.1.4 PETER EISENMAN

Peter Eisenman,1987,Biocenter for University of Frankfurt, αποδόμησηO αρχιτέκτονας Peter Eisenman πήρε μέρος στην έκθεση με το θέμα ενός Βιολογικού κέντρου για το Πανεπιστήμιο της Φρανκφούρτης στη Γερμανία το 1987. Η ιδέα βασίζεται στη συμμετρική διανομή των εργαστηριακών μονάδων κατά μήκος μία ραχοκοκαλιάς. Στη γραμμή αυτή υπάρχουν γέφυρες που συνδέουν τις μονάδες, οι οποίες λειτουργούν ως κοινόχρηστοι χώροι και χώροι κυκλοφορίας.

 

4. Peter Eisenman,1987, Biocenter for University of Frankfurt

 

 

 

 

1.3.1.5 COOP HIMMELBLAU

Coop Himmelblau,1985, Vienna, Austria, Rooftop remodelingH μοντελοποίηση της στέγης είναι το θέμα με το οποίο συμμετείχε στην έκθεση ο αρχιτέκτονας Coop Himmelblau. Κατασκευάστηκε στη Βιέννη το 1985 και ήρθε σε αντίθεση με τα παραδοσιακά οικοδομήματα του ιστορικού κέντρου της Βιέννης. Είναι μια ανακατασκευή της στέγης στην οποία προστέθηκε ένα τμήμα βιολογικής μορφής που θυμίζει φτερό. Αποτελείται από μεταλλικό σκελετό και γυαλί. Αύτη η νέα διαστρεβλωμένη μορφή έρχεται σε αντίθεση με τη μορφή του υπάρχοντος κτιρίου.

5. Coop Himmelblau,1985,Vienna,Austria,Rooftop remodeling

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.3.1.6 BERNARD TSCHOUMI

Bernard Tschoumi, Parc de la villete , Paris,1982, αποδόμησηΗ πρόταση με την οποία συμμετείχε στην έκθεση ο αρχιτέκτονας Bernard Tschoumi ήταν το Πάρκο de la Villete στο Παρίσι το 1982. Η ιδέα είναι το πάρκο αυτό να αποτελείται από συστοιχίες διάσπαρτων δομών που συνδέονται με σειρές από κήπους , εκθέσεων και περιπάτων. Είναι ένα αστικό πάρκο 125 στρεμμάτων που χωρίζεται με κάθετες, οριζόντιες γραμμές και σημεία.

6. Bernard Tschoumi, Parc de la villete ,Paris,1982

ΣΗΜΕΙΩΣΗ:

1 στρέμμα ισούται με 1000 τετραγωνικά μέτρα.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.3.1.7 DANIEL LIBESKIND

Daniel Libeskid ,1987,city Edge,Germany, αποδόμησηO αρχιτέκτονας Daniel Libeskind πήρε μέρος στην έκθεση με το City Edge στο Βερολίνο το 1987, το οποίο κέρδισέ το πρώτο βραβείο. Είναι μία πρόταση γραφείων και κατοικιών για την ανάπτυξη της περιοχής του Βερολίνου. Είναι μια κολοσσιαία μπάρα που ξεκινάει από το έδαφος και υψώνεται ψηλά, από όπου μπορούσε κανείς να κοιτάξει πάνω από το τοίχος του Βερολίνου.

7. Daniel Libeskind ,1987,city Edge,Germany

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1.3.2 ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΚΤΙΡΙΑ ΤΟΥ 21ου ΑΙΩΝΑ

Η τάση της αποδόμησης συνεχίστηκε μέχρι και σήμερα με κτίρια πιο σύγχρονα. Πολλοί από τους αρχιτέκτονες που συμμετείχαν στην έκθεση το 1988, συνέχισαν να ακολουθούν την αποδόμηση με διαφορετικά μέσα και τεχνικές. Σήμερα τα περισσότερα κτίρια γίνονται με τη χρήση υπολογιστή και εξελιγμένα λογισμικά προγράμματα. Μεταξύ των σημερινοί αρχιτέκτονες της αποδόμησης (είναι) συγκαταλέγονται οι Rem Koolhaas , Zaha Hadid , Daniel Libeskind, Bernard Tschoumi ,Herzog & de Meuron , McBride Charles Ryan .

1.3.2.1 REM KOOLHAAS

Rem Koolhaas,2004,Seattle library, Washington , USAΗ Seattle Central Library βρίσκεται πάνω σε λόφο στη περιοχή του Σηάτλ και κατασκευάστηκε από τον Rem Koolhaas το 2004. Το κτίριο αυτό χωρίζεται σε οκτώ οριζόντια στρώματα διαφορετικού μεγέθους το καθένα με τη λειτουργία του. Η εξωτερική όψη της βιβλιοθήκης είναι από γυαλί, ατσάλι και σωλήνες από χάλυβα, στοιχεία τα οποία ενοποιούν την πολύπλευρη μορφή του αποδομητικού αυτού κτιρίου. Ο σχεδιασμός βασίστηκε στις λειτουργίες του κτιρίου, οι οποίες διαμόρφωσαν το κτίριο και την τελική του μορφή.

8. central Rem Koolhaas,2004,Seattle library, Washington , USA

 

1.3.2.2 ZAHA HADID

Contemporary Arts Center , Zaha Hadid , Cincinnati ,USA,20039 . Contemporary Arts Center , Zaha Hadid , Cincinnati ,USA, 2003

Το Louis and Richard Rosenthal Center είναι ένα σύγχρονο κέντρο τέχνης, ευρέως γνωστό ως Contemporary Arts Center στο Οχάιο. Σχεδιάστηκε από την αρχιτέκτονα Zaha Hadid και κατασκευάστηκε το 2003. Το κτίριο αυτό δημιουργήθηκε ως ένας χώρος εφήμερων εκθέσεων, παραστάσεων κ.α. Η πρόσοψη του κτιρίου καθορίζεται από τους από μπετόν γεωμετρικούς και το πεζοδρόμιο, το οποίο ως ''Urban Carpet'' (αστικό χαλί), με μια ομαλή καμπύλη μετασχηματίζεται σε πλευρικό τοίχο, ράμπα, διάβαση, στάση πεζών.

 

 

 

 

 

 

 

1.3.2.3 DANIEL LIBESKIND

Jewish Musuem , Daniel Libeskind , 2001, Berlin, αποδόμηση

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

10 . Jewish Musuem , Daniel Libeskind , 2001, Berlin

Το Εβραϊκό Μουσείο στο Βερολίνο σχεδιάστηκε το 2001 από τον αρχιτέκτονα Daniel Libeskind. Η δομή του κτιρίου είναι σχήματος ''ζιγκ-ζαγκ'' επενδυμένη εξωτερικά με λεπτές μεμβράνες ψευδαργύρου και τα παράθυρα έχουν τέτοιο σχήμα με σκοπό να θυμίζουν τα σημάδια και τις πληγές της Εβραϊκής ιστορίας. Το μουσείο βρίσκεται πάνω σε έναν από τους χώρους που καταλάμβανε κάποτε το τείχος. Ο αρχιτέκτονας λέει: ''πιστεύω ότι αυτό το έργο ενώνει την αρχιτεκτονική με τις ερωτήσεις που σχετίζονται με όλη την ανθρωπότητα. Για το σκοπό αυτό προσπάθησα να δημιουργήσω μια νέα αρχιτεκτονική, η οποία θα αντανακλά την κατανόηση της ιστορίας ,μια νέα κατανόηση των μουσείων και μια νέα σχέση του προγράμματος και του αρχιτεκτονικού χώρου. Συνεπώς το μουσείο δεν είναι ανταπόκριση σε συγκεκριμένο πρόγραμμα αλλά ένα έμβλημα ελπίδας.”

1.3.2.4 HERZOG & DE MEURON

VitraHaus ,Vitra Campus ,Herzog & de Meuron,2009,Weil am Rhein ,Germany, αποδόμηση

11 . VitraHaus ,Vitra Campus ,Herzog & de Meuron,2009,Weil am Rhein ,Germany

Το VItraHaus είναι σχεδιασμένο απο τους αρχιτέκτονες Herzog & de Meuron στο Vitra Campus στη περιοχή Weil am Rhein της Γερμανίας το 2009.Το κτίριο αυτό περιέχει συλλογές σε έπιπλα και αντικείμενα για το σπίτι. Η δομή του αποτελείται από πέντε ορόφους και απο 12 όγκους σε μορφή κατοικίας. Οι πέντε από αυτούς είναι στη βάση και οι εφτά είναι ο ένας πάνω στον άλλο. Η κεκλιμένη στέγη κάθε όγκου είναι καλυμμένη από στόκο ξυλάνθρακα, το οποίο φαίνεται να ενοποιεί τη δομή του. Η εσωτερική διαρρύθμιση του κτιρίου μοιάζει με κατοικία, λόγω της εξωτερικής μορφής και στην άκρη κάθε όγκου υπάρχει τζαμαρία η οποία λειτουργεί ως βιτρίνα για το κατάστημα.

1.3.2.5 BERNARD TSCHOUMI

Bernard Tschoumi , Μουσείο Ακρόπολης,Αθήνα,2009, αποδόμηση

12 .Bernard Tschoumi , Μουσειο Ακρόπολης,Αθήνα,2009

Το Μουσείο της Ακρόπολης είναι σχεδιασμένο από τον αρχιτέκτονα Bernard Tschoumi ξεκίνησε η κατασκευή του το 2001 και τέλειωσε το 2009. Ο αρχιτέκτονας αναφέρει σε συνέντευξη του: 'Η αρχική σύλληψη εμπεριέχει την αποσύνθεση της ζωοφόρου των γλυπτών του Παρθενώνα. Η γυάλινη αίθουσα στην κορυφή του μουσείου έχει ακριβως το μέγεθος του σηκού του Παρθενώνα”.

Σε συνέντευξή του Τσούμι στον Χάρη φαν Φερσεντααλ μιλάει για το μουσείο και αναφέρει: ''Αποδομώντας το Νέο μουσείο της Ακρόπολης βλέπει κανείς ότι αποτελείται από τρία τμήματα: Το πρώτο αφορά την ανασκαφή. Ένα δεύτερο έχει να κάνει με την γενική συλλογή των γλυπτών, ενώ το τρίτο με τον Παρθενώνα. Η σχέση μεταξύ των επιμέρους τμημάτων, ο τρόπος που είναι ανεξάρτητα και ταυτόχρονα τόσο στενά συνδεδεμένα, ο τρόπος που εκφράζεται στη δομή και στα υλικά-αυτό είναι μια μορφή αποδόμησης, ένας τρόπος σκέψης.''

Το μουσείο είναι κατασκευασμένο από σκυρόδεμα και γυαλί. Η διαφανής περίφραξη του κτιρίου παρέχει το ιδανικό φως για τα γλυπτά και θέα προς την Ακρόπολη. Με την σύγχρονη τεχνολογία του γυαλιού που χρησιμοποιήθηκε προστατεύεται ο χώρος από τη θερμότητα και το φως.

Σημειώσεις: Σηκός: Κύριος εσωτερικός χώρος στους αρχαίους Ελληνικούς ναούς

Ζωφόρος: Στην αρχιτεκτονική χαρακτηρίζεται το αρχιτεκτονικό στοιχείο που προσδίδει μια κομψότητα στα επιστέγαστρα των κτιρίων.

1.3.2.6 McBRIDE CHARLES RYAN

Klein Bottle House ,McBride Charles Ryan ,Rye,Australia,2008, αποδόμησηΕικόνα14

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

13. Klein Bottle House ,McBride Charles Ryan ,Rye,Australia,2008

Το σπίτι σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα McBride Charles Ryan το 2008 στη περιοχή του Rye της Αυστραλίας. Η δομή του αποτελείται από συμπιεσμένα φύλλα σκυροδέματος. Η οροφή του σπιτιού κατασκευασμένη από μαύρα μεταλλικά φύλλα, διπλώνει προς τα κάτω και γίνεται εξωτερικός τοίχος. Η ιδέα είναι να έχει αυτή την σπειροειδή μορφή, ώστε να ανταποκρίνεται στη δύσκολη τοπογραφία του. Με το πέρασμα της πίσω επιφάνειας της σπείρας μέσα από την ίδια τη σπείρα, το σπίτι παραπέμπει στην μαθηματική αρχή του Klein Bottle. Το 'περιεχόμενο' του 'μπουκαλιού' είναι η ευθύγραμμη πλατφόρμα και οι τοίχοι, τα οποία μεταμορφώνουν αυτή την αφηρημένη γεωμετρία σε κατοικήσιμη. Ο αρχιτέκτονας λέει: ''Κατά βάση μοιάζει με ντόνατς . Μπορείτε να το στρέψετε αλλά θα αλλάξει τυπολογικά μόνο αν κοπεί. Κατά μία έννοια δεν υπάρχει αρχή και τέλος.''

Σημείωση: Klein bottle είναι η μαθηματική αρχή, η οποία περιγράφει ένα σχήμα χωρίς αρχή και τέλος.


 ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2

2.1 ΟΡΙΣΜΟΣ

Η αρχιτεκτονική είχε επιδείξει και στο παρελθόν μη συμβατικές αρχιτεκτονικές μορφές πριν την εμφάνιση του ηλεκτρονικού υπολογιστή. Με τη βοήθεια του ηλεκτρονικού υπολογιστή δημιουργήθηκε ο όρος Βlobitecture, ο οποίος ξεφεύγει από τα πλαίσια της εποχής και από τις συνηθισμένες γεωμετρίες. Ο όρος Βlobitecture προέρχεται από το blobism ή blobismus που σημαίνει άμορφος Βlob ή Metaballs είναι ισομορφικές πολυεπιφάνειες , οι οποίες δημιουργούν κτίρια με οργανικά, αμοιβαδόμορφα σχήματα. Η άμορφη αυτή αρχιτεκτονική ξεκίνησε από τον αρχιτέκτονα Greg Lynn to 1995 με τη βοήθεια εξελιγμένων ψηφιακών μέσων, χρησιμοποιώντας το γραφικό λογισμικό. Στη συνέχεια άρχισαν να πειραματίζονται και σχεδιαστές επίπλων με αυτό το 'blobby' λογισμικό και να δημιουργούν νέες ασυνήθιστες μορφές. Πειραματιζόμενοι με αυτά τα εικονικά περιβάλλοντα πέρα από το κόσμο των πλατωνικών στερεών και του καρτεσιανού χώρου, όπου τα αντικείμενα δίνονται ''απαλά'', ο Lynn παράγει μοντέλα που ξεπερνάνε τα σταθερά πλαίσια και εξελίσσονται σε πλαστικές και ευέλικτες δομές και αντικείμενα .

Ένα έργο που αναδεικνύει τη καινοτομία του Greg Lynn και την αξιοποίηση των προγραμμάτων του ηλεκτρονικού υπολογιστή καθώς και την ηλεκτρονική εξάρτηση της κατασκευής είναι ο '' blobwall '' που δημιούργησε. Ουσιαστικά μέσα από αυτό το έργο ερευνά την κύρια μονάδα ενός συμβατικού κτιρίου, που είναι το τούβλο. Ο τοίχος είναι ελαφρύς και '' φουσκωτός '', κατασκευασμένος από πλαστικό. Με τη χρήση τρισδιάστατων λογισμικών μοντελοποίησης, οι μονάδες αλληλοσυνδέονται με τέτοιο τρόπο που δημιουργούν μια δυναμική στο τοίχο. Ακόμα ο αρχιτέκτονας δημιούργησε τα ' έπιπλα παιχνίδια ΄ χρησιμοποιώντας ανακυκλωμένα πλαστικά παιχνίδια.

blobwall , Greg Lynn, blob αρχιτεκτονική

14. blobwall, Greg Lynn

Παρόλα αυτά, αν και ο όρος blobitecture αναφέρθηκε από τα μέσα της δεκαετίας του '90 καθιερώθηκε επίσημα το 2002 από τον William Safire σε άρθρο του στο περιοδικό New York Times, στο οποίο στην προσπάθεια του να υπονομεύσει τη κίνηση του Greg Lynn, χρησιμοποίησε το blobitecture, που έκτοτε καθιερώθηκε .

''Ο Greg Lynn επινόησε τον όρο blob αρχιτεκτονική το 1995 χωρίς χλευασμό στο μυαλό. Σχεδίασε σε έναν υπολογιστή, ορίζοντας σημεία σε τυχαίες θέσεις που παρέπεμπαν σε ένα άμορφο σχήμα χαλαρό και χωρίς φόρμα ως αμοιβάδα, το οποίο οι ψηφιακοί σχεδιαστές καλούν '' βιομορφική μορφή''. Ο Lynn λέει ότι ο όρος ''blob '' προέρχεται από κάποιο αρκτικόλεξο για την τεχνική περιγραφή μια μορφής διαμορφωμένης με υπολογιστή --- ένα δυαδικό μεγάλο αντικείμενο.(Binary Large OBject)

Αν και η blob αρχιτεκτονική ''στερείται την κομψότητα, την αυστηρότητα και την ομορφιά που προέρχεται από τις ενότητες , τις αναλογίες και τη συμμετρία'' ο Lynn λέει ''σε εύθετο χρόνο οι blob αρχιτέκτονες θα ανακαλύψουν μια νέα μορφή ομορφιάς και κομψότητας στις αισθησιακές, ρυθμικές και κυματιστές μορφές του διαφορικού λογισμού ''.

Ο αρχιτέκτονας των άκρων έχει δει τον όρο του να συντομεύεται σε Βlobitecture. Εκείνοι οι επίπεδοι τύποι που προτιμούν τις παραδοσιακές φόρμες όπως τους κύβοι και τις σφαίρες-- και που βλέπουν περιφρονητικά τη φαινομενική έλλειψη μορφής, αυτό που αναπτύχθηκε σε ένα νέο ύφος- αρπάχθηκαν από την παρωχημένη έννοια του blob: μια φυσαλίδα ή σφαιρίδιο υγρού που μοιάζει με ένα δάκρυ, με μια διευρυμένη έννοια το φραγκοστάφυλο ή το αυγό της πάπιας, που οι παίκτες του κρίκετ θεωρούν ως το μηδέν---ως εκ τούτου, ένα λάθος παιχνίδι ή το παιχνίδι ενός ανόητου παίκτη.'' William Safire

Παρόλο που το άρθρο στόχευε να υποτιμήσει τον όρο Βlobitecture, λειτούργησε θετικά και τον καθιέρωσε επίσημα μέχρι και σήμερα.

Πρώιμες μορφές -Archigram

H ομάδα Archigram είναι μια ομάδα Άγγλων αρχιτεκτόνων ,που ξεκίνησαν το 1960. Τους ενδιέφεραν οι άμορφες μορφές της αρχιτεκτονικής καθώς σχήματα που μπορούσαν να παραχθούν από πλαστικό.

Το Eden Project από τους σχεδιαστές της ομάδας Archigram, είναι ένα από τα μεγαλύτερα θερμοκήπια στο κόσμο, οποίο βρίσκεται στην Κορνουάλλη του Ηνωμένου Βασιλείου και κατασκευάστηκε το 2001. Όλο το θερμοκήπιο αποτελείται από φουσκωτούς θόλους, που ο κάθε ένας το αποτελείται από εκατοντάδες εξάγωνα και στηρίζονται εσωτερικά από ένα πλαίσιο χάλυβα.

Εden Project , Archigram ,Cornwall ,2001, blob αρχιτεκτονική

15 .Εden Project , Archigram ,Cornwall ,2001

2.2 ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΚΤΙΡΙΑ ΚΑΙ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΕΣ

''ΤΟ ΠΡΩΤΟ BLOB ΚΤΙΡΙΟ΄'

16 .Water Pavilion ,Lars Spuybroek , Neeltje Jans Netherlands ,1997, blob αρχιτεκτονική16 .Water Pavilion ,Lars Spuybroek , Neeltje Jans Netherlands ,1997, blob αρχιτεκτονική 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

16 .Water Pavilion ,Lars Spuybroek , Neeltje Jans Netherlands ,1997

O αρχιτέκτονας Lars Spuybroek, επικεφαλής του αρχιτεκτονικού γραφείου ΝOX, σχεδίασε το πρώτο κτίριο Βlob αρχιτεκτονικής. Είναι το Περίπτερο του νερού στα μέσα της δεκαετίας του ΄90 (1993-1997) για την Delta Expo στο νησί Neeltje Jans στην Ολλανδία. To Περίπτερο αποτελεί αντιπροσωπευτικό δείγμα της Blobitecture, καθώς ο σχεδιασμός του έγινε εξ ολοκλήρου με τη βοήθεια του υπολογιστή και του λογισμικού CATIA (Computer Aided three-dimensional Interactive Applications). Εξωτερικά ή εσωτερικά παρουσιάζει ένα οργανικό άμορφο σχήμα. Στο εσωτερικό του Περιπτέρου υπάρχουν αισθητήρες που επιτρέπουν στους επισκέπτες να προσαρμόζουν τους ήχους, τα αξιοθέατα και άλλα χαρακτηριστικά γνωρίσματα σύμφωνα με τη διάθεση τους .

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΚΤΙΡΙΑ ΤΟΥ 21ου ΑΙΩΝΑ

Πολλοί αρχιτέκτονες σχεδίασαν κτίρια με οργανικές , άμορφες μορφές , που εντάσσονται στη blob αρχιτεκτονική. Εκπρόσωποι αρχιτέκτονες αυτής της αρχιτεκτονικής είναι οι: Norman Foster, Herzog de Meuron, Foster & partners, Future Systems, The Jerde, Peter Cook και Colin Fourier. Tα κτίρια που σχεδίασαν έχουν γίνει ορόσημο για την κάθε πόλη στην οποία ανήκουν. Είναι κτίρια μεγάλης έκτασης , εντυπωσιακού και πρωτότυπου σχεδιασμού, με πολλές και διαφορετικές λειτουργίες.

Sage Gateshead ,   Foster& partners , UK, 2004, blobitecture

17. Sage Gateshead , Foster& partners , UK, 2004

Το 1997 προκηρύχθηκε ένας διαγωνισμός για ένα νέο συναυλιακό χώρο , όπου το βραβείο κέρδισε ο αρχιτέκτονας Νοrman Foster. Το Sage Gateshead βρίσκεται σε θέση πιο ψηλά από το ποταμό Tyne, με θέα το Νewcastle και έχει κυματιστή μορφή. Το κτίριο αυτό μοιάζει να είναι καλυμμένο από μία ''συρρικνωμένη μεμβράνη. ''Το Sage Gateshead κατασκευάστηκε από ένα ειδικό τύπου σκυροδέματος για καλύτερη ακουστική και ηχομόνωση. Η στέγη είναι από ανοξείδωτο ατσάλι και είναι μορφοποιημένη ώστε να το χωρίζει σε τρία διακριτά μέρη, στο Κέντρο Μουσικής εκπαίδευσης ,σε καφετερίες και τέσσερα μπαρ, καθώς και σε μια μπρασερί. Το κτίριο σχεδιάστηκε ώστε να εκμεταλλεύεται τη δυνατότητα φυσικού αερισμού , σεβόμενο το περιβάλλον .

Selfridges Department Store, ,Future Systems Jan Kaplicky , Birmigham,UK,2003, blobitecture

18 .Selfridges Department Store, ,Future Systems Jan Kaplicky , Birmigham,UK,2003

O αρχιτέκτονας Jan Kaplicky ιδρυτής της εταιρίας Future Systems σχεδίασε το πολυκατάστημα Selfridges στο Μπερνιγκχαμ το 2003. Η ιδέα αυτού του κτιρίου είναι εμπνευσμένη ''από τη πτώση του υφάσματος ή από τις μαλακές γραμμές του σώματος σύμφωνα με την Future Systems. O εσωτερικός σκελετός του καταστήματος αποτελείται από ένα πλέγμα χάλυβα ενώ στην εξωτερική πρόσοψη του κτιρίου υπάρχει μια επιδερμίδα από χιλιάδες μεταλλικούς δίσκους. Η Future Systems αναφέρει οτι το Selfridges έχει την εμφάνιση από μία όμορφη λαμπερή υφή όπως τις κλίμακες ενός φιδιού ή σαν τις τσάκες ενός φορέματος Paco Rabanne ..''

Ο δυναμικός αυτός σχεδιασμός του πολυκαταστήματος Selfridge δεν προορίστηκε για να συμπληρώσει τον ορίζοντα στο Μπάκιγχαμ αλλά για το αντίθετο. Η εταιρεία Future Systems εξηγεί ΄' Το πλάνο μας δεν ήταν να σχεδιάσουμε μόνο ένα πολυκατάστημα αλλά να δημιουργηθεί ένα αρχιτεκτονικό ορόσημο για το Μπέρμιγχαμ ,έτσι ώστε το ίδιο το κτίριο να γίνει γνήσιος καταλύτης για την αστική αναγέννηση ..΄΄

Philological Library ,Foster and Patterns', ,Germany,2005, blob αρχιτεκτονική

19 .Philological Library , Foster and Partners', Germany,2005

Ο αρχιτέκτονας Norman Foster σχεδίασε τη βιβλιοθήκη του Ελεύθερου Πανεπιστημίου του Βερολίνου στη Γερμανία. Λόγω αυτής της κρανιακής μορφής η βιβλιοθήκη έχει πάρει το όνομα ''εγκέφαλος''. Το κτίριο έχει εστιάσει στην εξοικονόμηση ενέργειας χρησιμοποιώντας πράσινο σχεδιασμό. Ανάλογα με τις καιρικές συνθήκες το κτίριο θερμαίνεται ή δροσίζεται με υδροσωλήνες ενσωματωμένους στο πάτωμα και ανοίγματα που υπάρχουν ρυθμισμένα ώστε να παρέχουν καλύτερο εξαερισμό. Μέσα σε αυτόν τον '' εγκέφαλο'' υπάρχουν τέσσερα πατώματα. Το εξωτερικό κέλυφος είναι από αλουμίνιο και γυαλί πάνω σε ένα πλαίσιο από χάλυβα ,το οποίο έχει ακτινωτή γεωμετρία και εσωτερικά από το κέλυφος υπάρχει μια μεμβράνη από ίνες γυαλιού, η οποία λειτουργεί ως ''φίλτρο'' για το φως της ημέρας.

Allianz Arena ,Herzog & De Meuron, Munich ,Germany ,2005, blob αρχιτεκτονικήAllianz Arena ,Herzog & De Meuron, Munich ,Germany ,2005

Ο χώρος Αllianz Arena στο Μόναχο, σχεδιάστηκε απο τους Ελβετούς αρχιτέκτονες Jacques Herzog και Piere de Meuron . Υλοποιήθηκε το 2005 και λειτουργεί ως γήπεδο ποδοσφαίρου. Oι αρχιτέκτονες είπαν: ''Τρία θέματα καθορίζουν την αρχιτεκτονική και την πολεοδομική αντίληψη μας για το γήπεδο αυτό ποδοσφαίρου: η παρουσία του σταδίου ως φωτισμένο σώμα που μπορεί να αλλάξει την εμφάνιση της , πομπή που μοιάζει με την άφιξη των οπαδών μέσα σε αυτό το ανοιχτό διαμορφωμένο χώρο και ο κρατήρας που μοιάζει με το εσωτερικό του ίδιου του γηπέδου.''

Το κέλυφος και η δομή του γηπέδου έχει σχεδιαστεί σύμφωνα με αυτά τα χαρακτηριστικά. Το εξωτερικό του κτιρίου αλλάζει χρώματα ανάλογα με τα χρώματα της κάθε ομάδας . 

 

City Hall, Foster & Partners, London,2002, blob αρχιτεκτονική20 .City Hall, Foster & Partners, London,2002

Το City Hall στο Λονδίνο σχεδιάστηκε από τους αρχιτέκτονες Foster & Partners το 2002 και βρίσκεται στη Νότια όχθη του ποταμού Τάμεση. Ο στόχος ήταν η δημιουργία ενός κτιρίου που στεγάζει τα γραφεία του Δημαρχείου του Λονδίνου και συγχρόνως να αποτελεί ορόσημο της πόλης. Το σχήμα του μοιάζει με μια γεωμετρική τροποποιημένη σφαίρα και είναι σχεδιασμένο με σύγχρονα ψηφιακά μέσα. Στο εσωτερικό του υπάρχει σπειροειδής ράμπα που συνδέει τους 11 ορόφους από τους οποίους αποτελείται το κτίριο. Κάθε ένα πάνελ από αυτά που αποτελούν το εξωτερικό περίβλημα του Δημαρχείου έχει μοναδικό μέγεθος και σχήμα. Το σχήμα εκφράζει τη διαφάνεια και την προσβασιμότητα της δημοκρατικής διαδικασίας και καταδεικνύει ένα μη ρυπογόνο κτίριο. Το σχήμα του κτιρίου επιτυγχάνει τη βέλτιστη ενεργειακή απόδοση με την ελαχιστοποίηση της επιφάνειας που εκτίθεται στο ηλιακό φως.

 

 

Zlote Tarasy  ,The Jerde ,Warsam,Poland,2007 blob αρχιτεκτονικήZlote Tarasy  ,The Jerde ,Warsam,Poland,2007, blobitecture21. Zlote Tarasy, The Jerde, Warsam,Poland, 2007

Το Zlote Tarasy είναι έργο της αρχιτεκτονικής ομάδας The Jerde, το οποίο βρίσκεται στη Βαρσοβία και ολοκληρώθηκε το 2007. Επηρεασμένοι από την καταστροφή του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου ήθελαν να ξαναδώσουν ζωή ξανά στο κέντρο της πόλης. Εμπνεύστηκαν από τα ιστορικά πάρκα που διασώθηκαν από τη καταστροφή και προσπάθησαν να τα ενσωματώσουν στον υπαίθριο αυτό χώρο. Για την στήριξη της γυάλινης κυματιστής οροφής χρησιμοποιήθηκαν σιδερένιοι σωλήνες σε μορφή δέντρου (Εικ.2 ), για να παραπέμπουν στα πράσινα ιστορικά πάρκα της Βαρσοβίας .Το Zlote Tarasy λειτουργεί ως χώρος αναψυχής για τους επισκέπτες και τους κατοίκους. Με αυτή τη γυάλινη οροφή, που αποτελείται από μεταλλικό πλέγμα, δημιουργείται ένας αστικός ιστός που ενώνει τη συνοικία με τα πολυώροφα κτίρια της πόλης .

 

Kunsthaus Graz ,Peter Cook, Colin Fourier,2003,Austria, blob αρχιτεκτονική

22. Kunsthaus Graz, Peter Cook, Colin Fourier, 2003, Austria

To Κunsthaus Graz είναι ένα μουσείο μοντέρνας τέχνης στο Γκρατς της Αυστρίας, το οποίο σχεδιάστηκε από τους αρχιτέκτονες Peter Cook και Colin Fourier το 2003. Αποτελεί νέο αρχιτεκτονικό σύμβολο της πόλης και βρίσκεται ανάμεσα σε ιστορικά κτίρια με σκεπές με κεραμοσκεπές. Για αυτό το λόγο το ονόμασαν και ως 'Friendly Alien', είναι μία πρωτοπορία η οποία συνδέει το παρελθόν με το μέλλον .Το εξωτερικό κέλυφος του κτιρίου είναι από ημιδιαφανές μπλε ακρυλικό γυαλί, το οποίο οι αρχιτέκτονες το ονόμασαν και ''Επικοινωνιακή Οθόνη''. Όλα α φώτα (οι λαμπτήρες)που υπάρχουν εσωτερικά από το κέλυφος ελέγχονται ατομικά με ένα μηχανογραφημένο σύστημα, έτσι ώστε να ανάβουν, να σβήνουν αλλά και να μεταβάλλονται. Η πρόσοψη του κτιρίου ρυθμίζεται ηλεκτρονικά και αλλάζει τις βραδινές ώρες. Αυτή η ''οθόνη'' που υπάρχει στο εξωτερικό, δείχνει απλά μηνύματα , ταινίες μικρού μήκους, κινούμενα σχέδια που μπορούν να εμφανίζονται και να εξαφανίζονται μέσα στο δέρμα.


 

ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3

Η ΕΞΕΛΙΞΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ ΚΑΙ ΤΩΝ ΣΥΓΧΡΟΝΩΝ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΩΝ ΣΤΗΝ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΝΕΩΝ ΜΟΡΦΩΝ ΣΤΗΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ.

3.1 ΙΣΤΟΡΙΑ ΤΟΥ CAD (Computer Aided Design)

Ο σχεδιασμός με τη χρήση υπολογιστή για δημιουργία νέων αρχιτεκτονικών μορφών εμφανίστηκε τον 20αι στην αρχιτεκτονική. Ο σχεδιασμός αυτών των νέων μορφών επιτεύχθηκε με τη χρήση σύγχρονων προγραμμάτων, τα οποία βοηθούν τον αρχιτέκτονα να ξεφύγει από τις ορθές γωνίες και τις ευθείες γραμμές. Το πρώτο πρόγραμμα σχεδιασμού ήταν το CAD ( Comptuter Aided Design).

Το πρώτο CAD λογισμικό, που δημιουργήθηκε το 1960 στο ΜΙΤ, ήταν το Sketch Pad .To Sketch Pad ήταν ένα καινοτόμο σύστημα για τα δεδομένα της εποχής, στο λογισμικό αυτό μπορούσε κανείς να σχεδιάσει απευθείας πάνω στην οθόνη με ένα στυλό . Αμέσως μετά από αυτή τη καινοτομία του Sketch Pad, εταιρίες παραγωγής αντιλήφθηκαν τις δυνατότητες του CAD στη δεκαετία του ΄70 και άρχισε η ανάπτυξη εφαρμογών CAD δημιουργώντας την πρώτη γενιά. Τα πρώτα προγράμματα CAD που εμφανίστηκαν στο εμπόριο κάλυπταν τις βασικές ανάγκες σχεδιασμού, δεν είχαν πολλές ικανότητες ,είχαν περιορισμένη μνήμη και λίγες δυνατότητες.

Στόχος των CAD ήταν η αυτοματοποίηση της σχεδιαστικής διαδικασίας κερδίζοντας χρόνο και μείωσαν τυχόν σχεδιαστικά λάθη. Το 1977 δημιουργήθηκε ένα νέο λογισμικό πρόγραμμα το CATIA(Computer Aided Tree-Dimensional Interactive) ,το οποίο αναπτύσσεται μέχρι και σήμερα.

Στη δεκαετία του '80 οι υπολογιστές δεν ήταν μεγάλου μεγέθους αντικείμενα αλλά προσωπικά εργαλεία. Οι σχεδιαστές άρχισαν να εγκαταλείπουν το παραδοσιακό τρόπο σχεδιασμού και να σχεδιάζουν στους ηλεκτρονικούς υπολογιστές.

Λόγω της ανάγκης για '' εξειδίκευση'' δημιουργήθηκε το νέο λογισμικό πρόγραμμα CAAD (Computer Aided Architectural Design), το οποίο απευθυνόταν σε αρχιτέκτονες.

Πολλές εταιρίες λογισμικών επικεντρώθηκαν στο τομέα της αρχιτεκτονικής, αναπτύσσοντας τα λογισμικά CAAD με εξειδικευμένα εργαλεία. Τα κυριότερα προγράμματα CAAD που χρησιμοποιούνται σήμερα είναι: Autodesk Revit Architecture, Autodesk AutoCAD Architecture, Maxon Archicad, Bentley Microstation. Τα παραπάνω προγράμματα επιτρέπουν τη σχεδίαση σε δύο διαστάσεις και την αναγωγή τους σε τρισδιάστατα μοντέλα.

Οι σχεδιαστικές ανάγκες, οδήγησαν πολλούς αρχιτέκτονες σε ακόμα πιο εξειδικευμένα αρχιτεκτονικά προγράμματα που να έχουν τη δυνατότητα φωτορεαλιστικής απεικόνισης. Τέτοια προγράμματα με αυτά τα χαρακτηριστικά χρησιμοποιούνται κυρίως σε τομείς όπως η γραφιστική ,τα κινούμενα σχεδία , τα βιντεοπαιχνιδιών ,οπτικών εφέ, κ.α. Μερικά από αυτά τα προγράμματα είναι: Autodesk 3d Studio Max, Autodesk Maya, Rhinoceros, Cinema 4D κ.α.

Παρόλο που αυτά τα CAAD και CAD λογισμικά προγράμματα έλυσαν πολλά σχεδιαστικά προβλήματα, δημιουργήθηκε η ανάγκη της ανάλυσης της κατασκευής ενός έργου που σχεδιάστηκε σε πρόγραμμα CAD. Eισάγονται δύο νέα λογισμικά τα CAM+(Computer Aided Manufacturing) και BIM(Building Information Modeling) τα οποία ανήκουν στα λογισμικά συστήματα CAD και CAAD.

Τα συστήματα CAM χρησιμοποιούνται από τους μηχανικούς για την παραγωγή στοιχείων του κτιρίου, για τον έλεγχο και την αξιολόγηση του υπό κατασκευή έργου.

Το BIM είναι η διαδικασία παραγωγής και διαχείρισης δεδομένων ενός κτιρίου κατά την κατασκευή του και περιλαμβάνει τη γεωμετρία του κτιρίου, χωρικές σχέσεις, γεωγραφικές πληροφορίες καθώς και την επιμέτρηση των οικοδομικών υλικών. Τα προγράμματα BIM αναλύουν τα δεδομένα ενός κτιριακού προγράμματος χρησιμοποιώντας τρισδιάστατα δυναμικά μοντέλα του κτιρίου με στόχο την αύξηση της παραγωγικότητας στο σχεδιασμό και την κατασκευή του.

3.2 ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΣΤΗΝ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ

Ο ψηφιακός σχεδιασμός χαρακτηρίζεται από δυναμική αλλά και μετασχηματισμούς της τρισδιάστατης δομής που οδηγούν στην εμφάνιση νέων αρχιτεκτονικών μορφών. Τα τελευταία χρόνια τα λογισμικά προγράμματα CAC και CAM επηρέασαν το σχεδιασμό των κτιρίων και της κατασκευής. Αυτά τα προγράμματα βοήθησαν τους αρχιτέκτονες να δημιουργήσουν και να κατασκευάσουν πολύπλοκες μορφές , που μέχρι πρόσφατα ήταν δύσκολες στην υλοποίηση και δαπανηρές με τους παραδοσιακούς τρόπους κατασκευής.

Τα νέα ψηφιακά μέσα που βοηθούν στον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό βασίζονται σε υπολογιστικές έννοιες όπως, έννοιες τυπολογικού χώρου, ισομορφικών επιφανειών, κινητική και δυναμική, keyshape animation, παραμετρικού σχεδιασμού και γενετικών αλγόριθμων. Στο δοκίμιο ''architectural curvilinearity'' το 1992 ο Greg Lynn αναφέρει παραδείγματα ενός νέου σχεδιασμού που απομακρύνεται από τη λογική της ''σύγκρουσης και της αντίφασης'' (deconstructivism) αλλά και για την ανάπτυξη της “πιο ρευστής λογικής της σύνδεσης''(blobitecture). Αυτή η ρευστότητα ξεφεύγει από τις Ευκλείδειες γεωμετρίες που παρουσιάζονται στο Καρτεσιανό χώρο. Στο σχεδιασμό υπάρχουν τοπολογίες, γεωμετρίες συνεχόμενων καμπύλων επιφανειών, που περιγράφονται ως NURBS. Τα NURBS χρησιμοποιούνται για να δημιουργήσουν καμπύλες φόρμες, οι οποίες μπορούν να ελέγξουν και να διαχειριστούν τα σημεία ελέγχου, βάρους και κόμβων. Ο animate σχεδιασμός περιγράφεται από το Lynn: ''ως η συν-παρουσία της κίνησης και της δύναμης τη στιγμή της επίσημης σύλληψης ''. Δύναμη ως μία αρχική κατάσταση γίνεται '' η αιτία της κίνησης και ειδικότερα των κλίσεων (κάμψεων) μιας φόρμας '', σύμφωνα με τον Lynn ενώ η κίνηση συνεπάγεται κίνηση και δράση, το animation συνεπάγεται την εξέλιξη της μορφής και τη διαμόρφωση της δύναμης.

Η χρήση των CAD είναι απαραίτητη για τις περισσότερες πτυχές της σύγχρονης αρχιτεκτονικής . Εκτός από την blob αρχιτεκτονική, η χρήση των ψηφιακών γραφικών λογισμικών παίζει σημαντικό ρόλο και στην τάση της αποδόμησης. Οι νέες αρχιτεκτονικές μορφές που δημιουργούνται, αποδεικνύουν την εξέλιξη της αποδόμησης ως προς το σχεδιασμό. Οι δομές που σχεδιάζονται είναι πιο σύνθετες και με πολύπλοκες επιφάνειες. Πλέον το κτίριο μπορεί να ''αποδομηθεί'' και με άλλες διάφορές μορφές ρευστές και καμπύλες. Αν και στην αποδόμηση ο σχεδιασμός ξεκίνησε με το χέρι, τα τελευταία χρόνια το χέρι αντικαταστήθηκε με τα νέα ψηφιακά συστήματα που χρησιμοποιούν εξελιγμένα λογισμικά.

Κατά τον 21ο αιώνα έχουν σχεδιαστεί κτίρια πολύπλοκα μορφολογικά με τη χρήση διαφόρων λογισμικών προγραμμάτων (CATIA,CAAD ).

ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ: CAD: Το λογισμικό CAD χρησιμοποιείται από τους αρχιτέκτονες, τους μηχανικούς, τους συντάκτες, τους καλλιτέχνες, και άλλους για να δημιουργήσουν σχέδια με ακρίβεια ή τεχνικές απεικονίσεις. Το λογισμικό CAD μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να δημιουργήσει σχέδια καμπύλα και άλλες μορφές δισδιάστατα(2D) ή τρισδιάστατα (3D). Το αποτέλεσμα ενός CAD σχεδιασμού πολλές φορές περιλαμβάνει και άλλες πληροφορίες όπως υλικά, επεξεργασίες, διαστάσεις, αντοχές κ.α. ανάλογα με της απαιτήσεις της εργασίας. Το πρόγραμμα αυτό χρησιμοποιείται σε πολλούς τομείς, στην αυτοκινητοβιομηχανία, ναυπηγική, αεροναυπηγική, στο βιομηχανικό αλλά και στον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό.

CATIA: Είναι μία εμπορική ακολουθία λογισμικού πολυπλατφόρμων CAD/CAM/CAE που αναπτύχθηκε από τη Γαλλική εταιρεία Dassault Systems. Γράφτηκε στη γλώσσα προγραμματισμού C++.

CAAD: Το λογισμικό πρόγραμμα CAAD είναι μια εξέλιξη του λογισμικού CAD. Η διαφορά των δυο αυτών προγραμμάτων είναι ότι τα CAAD λογισμικά έχουν μια εξειδικευμένη βάση δεδομένων με αντικείμενα που σχετίζονται με τα οικοδομικά μέρη, την κατασκευή και υποστηρίζουν τη δημιουργία αρχιτεκτονικών αντικειμένων. Σε μια γενική ερμηνεία ο όρος CAAD σημαίνει τη χρήση οποιασδήποτε υπολογιστικής τεχνικής ή λογισμικού στο τομέα του αρχιτεκτονικού σχεδιασμού και όχι συγκεκριμένα λογισμικών αποκλειστικά αναπτυγμένων για αρχιτεκτονικό σχεδιασμό.

NURBS: Είναι οι μαθηματικές αναπαραστάσεις τρισδιάστατης γεωμετρίας που μπορούν να περιγράψουν με ακρίβεια οποιοδήποτε σχήμα, από μια δισδιάστατη γραμμή μέχρι τρισδιάστατες πολύπλοκες οργανικές καμπύλες επιφάνειες.

Με τη χρήση των NURBS δίνεται η δυνατότητα διαχείρισης οποιουδήποτε σχήματος με το χειρισμό των σημείων από τα οποία αποτελείται. Μπορούν να δημιουργήσουν τις σύνθετες μορφές της ψηφιακής αρχιτεκτονικής, για να είναι υπολογιστικά πιθανές και κατασκευάσιμες.


ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4

DECONSTRUCTIVISM & BLOBITECTURE: Οργάνωση και διαμόρφωση χώρων με διάφορες λειτουργίες.

4.1 Μόδα και Αρχιτεκτονική

Υπάρχουν ομοιότητες ανάμεσα στη μόδα και στην αρχιτεκτονική;

Τόσο η μόδα όσο και η αρχιτεκτονική εκφράζουν προσωπικές ιδέες, κοινωνική και πολιτιστική ταυτότητα, καθώς και τις ανησυχίες και τις φιλοδοξίες κάθε σχεδιαστή αντίστοιχα. Οι έννοιες μόδα και αρχιτεκτονική έχουν μια συμβολική σχέση και αυτή φαίνεται από τα παλιότερα χρόνια, όπου ρούχα και κτίρια έχουν κοινά στοιχεία στην μορφή και στην εμφάνιση τους. Υπάρχουν πολλές ομοιότητες μεταξύ τους, όπως η δυνατότητα να χρησιμοποιούν γεωμετρικά σχήματα, μοτίβα, δομές και λειτουργίες και να γίνονται παγκόσμιο στυλ που πηγαίνει πέρα από το χρόνο και τις εφήμερες τάσεις. Παρ' όλες τις ομοιότητες τους, έχουν και διαφορές, καθώς χρησιμοποιούν διαφορετικά υλικά, αναλογίες και μεγέθη.

Οι έννοιες της μόδας και της αρχιτεκτονικής είναι πολυδιάστατες και σχετίζονται με τη δομή, τις Καλές Τέχνες και την οπτική. Η τρισδιάστατη μορφή και ο χώρος είναι η βάση ενός αρχιτεκτονικού σχεδιασμού. Με τον ίδιο τρόπο και οι σχεδιαστές μόδας, ξεκινούν από κάτι δισδιάστατο (ύφασμα) και καταλήγουν σε κάτι τρισδιάστατο, που είναι το σώμα του ανθρώπου βάσει του οποίου σχεδιάζεται το ρούχο. Τέλος, τα κτίρια που σχεδιάζονται στην αρχιτεκτονική είναι μόνιμα και σταθερά λόγω της δομής τους, ενώ αντίθετα στη μόδα υπάρχουν συνεχώς αλλαγές, δεδομένης της εφήμερης φύσης της.

4.1.1

Cathedral Church of Saint Peter, UK ,1400                       .J. watanabe ,spring summer,1999 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

23 .Cathedral Church of Saint Peter, UK ,1400 24 .J. watanabe ,spring summer,1999

Κτίριο

Exeter Cathedral, καθεδρικός ναός του Αγίου Πέτρου. Είναι ένας Αγγλικανικός καθεδρικός ναός και η έδρα του επισκόπου στο Έξετερ, στην Νοτιοδυτική Αγγλία. Το κτίριο ολοκληρώθηκε το 1400 και έχει τη μεγαλύτερη θολωτή οροφή της Αγγλίας .

Φόρεμα

Το φόρεμα σχεδιάστηκε από την Junya Watanabe το 1999. Απο μείγμα βαμβακιού και πολυεστέρα και μπαλένες (μεταλλικές ράβδους) οι οποίες βοηθούν στη στήριξη του φορέματος για τη δημιουργία πτυχώσεων .

Υπάρχουν ομοιότητες στις τσάκες του φορέματος ,εμπνευσμένες από την θολωτή οροφή του καθεδρικού ναού.

4.1.2

Τoyo Ito, Tod's Omotesando, Tokyo 2004        Yoshiki Hishinuma ,The bellow dress 2004 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

25 .Τoyo Ito, Tod's Omotesando, Tokyo 2004 26 .Yoshiki Hishinuma ,The bellow dress 2004

Κτίριο

To Toyo Ito tod's Omotesando Building είναι ένα στενό κτίριο σχήματος L για την Ιταλική μάρκα Τod's . Περιέχει γραφεία και στη πρόσοψη του κτιρίου τη μπουτίκ . Η δομή είναι από σκυρόδεμα και γυαλί.

Φόρεμα

Η σχεδιάστρια μόδας Yoshiki Hishinuma είναι γνωστή για τη χρήση καινοτόμων υφασμάτων και ασυνήθιστων σχημάτων. Συνδυάζει τη νέα τεχνολογία και τις παραδοσιακές Ιαπωνικές τεχνικές, για την ανάπτυξη κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων, με αποτέλεσμα τη δημιουργία υφασμάτων με εφέ που με την υφή τους δίνουν την εντύπωση του όγκου.

Υπάρχουν ομοιότητες μεταξύ του κτιρίου και του φορέματος. Το διαφανές σημείο του φορέματος μοιάζει με το γυαλί του κτιρίου και τα υπόλοιπα αδιαφανή (συμπαγή) κομμάτια του φορέματος με το σκυρόδεμα αντίστοιχα.

4.1.3

Blob Architecture και Μόδα

Πολλά κτίρια της Blobitecture με τις καμπύλες μορφές τους είναι εμπνευσμένες από το ανθρώπινο σώμα. Η μόδα και κτίρια της blob αρχιτεκτονικής συνδέονται συχνά μεταξύ τους, καθώς έχουν ως κοινό στοιχείο τον άνθρωπο και της μορφές του σώματος .

Shigeru ban Architects&Jean de Gastines,Centre Pompidou,2008          .Comme des Garcons,1999 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

27. Shigeru ban Architects&Jean de Gastines,Centre Pompidou,2008 28 . Comme des Garcons,1999

Κτίριο

Το Centre Rompidou Metz είναι ένα μουσείο μοντέρνας τέχνης στο Metz της Γαλλίας. Η κυματιστή πλαστικοποιημένη ξύλινη οροφή περιλαμβάνει ένα μεταλλικό κώνο(spire).O σκελετός καλύπτεται από ένα ημιδιαφανές κάλυμμα από fiberglass και Teflon.

Φόρεμα

Το φόρεμα είναι σχεδιασμένο για την κολεξιόν άνοιξη /καλοκαίρι 1999,Cotton and Polyester.Πολλές από τις επόμενες κολεξιόν της περιέχει ενδύματα με συμβολικά σχήματα που ανακατασκευάζονται με απροσδόκητους τρόπους χρησιμοποιώντας ασυνήθιστα υλικά.

Η στέγη του μουσείου με αυτή τη κυματιστή μορφή και την διάτρητη επιφάνεια παραπέμπει στο φόρεμα της Comme des Garcons.

4.1.4

Selfridges Deparment store, Future Systems,UK ,2003                         Paco Rabbane 1966 

 

 

 

 

 

 

 

 

29 .Selfridges Deparment store, Future Systems,UK ,2003 30 . Paco Rabbane 1966

Κτίριο

Το κατάστημα που σχεδίασαν οι Future Systems είναι ένα έργο υψηλής τεχνολογίας, με οργανικές, άμορφες μορφές, που εντάσσεται στα κτίρια της blob αρχιτεκτονικής.

Φόρεμα

Στη δεκαετία του '60 ο σχεδιαστής του φορέματος Paco Rabanne ασχολήθηκε με το σχεδιασμό κοσμημάτων χρησιμοποιώντας το Rhodoid (καθαρό πλαστικό) ως βάση. Μετά την επιτυχία των κοσμημάτων αποφάσισε να σχεδιάσει ρούχα χρησιμοποιώντας το ίδιο υλικό για όλες τις δημιουργίες του.

Το Selfridges Deparment Store σύμφωνα με το Future Systems έχει εμφάνιση σαν τις 'τσάκες' ενός Paco Rabanne φορέματος.

4.1.5

Deconstructivism και Μόδα

Υπάρχουν ομοιότητες ανάμεσα στη μόδα και στην αποδόμηση. Ρούχα και κτίρια εμφανίζονται πολλές φορές σε κομμάτια (αποδομημένα), που όταν ενωθούν σχηματίσουν μια μεγαλύτερη δομή. Οι δομές αυτές αναφέρονται είτε στη δομή του σώματος, είτε στη δομή του κτιρίου .

Shigeru Ban, Curtain Wall house,1995            Viktor and Rolf Multilayered blouse, jacket, and pants from One Woman Show Fall/Winter 2003 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

31. Shigeru Ban, Curtain Wall house,1995 32 . Viktor and Rolf Multilayered blouse, jacket, and pants from One Woman Show Fall/Winter 2003

Κρτίριο

Τo Curtain Wall House σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα Shigeru Ban δείχνει μια, απλή και όμορφη amalgam των παλιών και των νέων, συνδυάζοντας σύγχρονα υλικά και στοιχεία από πολλά Ιαπωνικά στυλ.

Φόρεμα

Ένα σακάκι-μπλούζα για την κολεξιόν φθινόπωρο/χειμώνας 2003 από τους σχεδιαστές Victor και Rolf. Οι κολεξιόν τους είναι ασυνήθιστες και απρόβλεπτες, έτσι ώστε να μοιάζουν περισσότερο με θεατρική παράσταση.

Οι τσάκες από το σακάκι παραπέμπουν στις “κουρτίνες” που υπάρχουν στο Curtain House, οι οποίες είναι και οι τοίχοι του σπιτιού.

4.2 Οργάνωση εφήμερων εκθεσιακών περιπτέρων

Πολλοί αρχιτέκτονες σχεδιάζουν εφήμερους εκθεσιακούς χώρους-περίπτερα με ποικίλες μορφές. Υπάρχουν περίπτερα που σχεδιάζονται με χαρακτηριστικά της αποδόμησης ή της blob αρχιτεκτονικής . Οι εκθεσιακοί αυτοί χώροι είναι διαμορφωμένοι εσωτερικά και εξωτερικά .

4.2.1 Εκθεσιακα Περίπτερα

Blob architecture

4.2.1

Burnham Pavilion, Zaha Hadid & Ben Van Berkel,2009,Chicago ,USA

33 . Burnham Pavilion, Zaha Hadid & Ben Van Berkel,2009,Chicago ,USA

Το Burnham Pavilion ή 'green pavilion' βρίσκεται στο Σικάγο και κατασκευάστηκε από τους αρχιτέκτονες Zaha Hadid και Ben Van Berkel το 2009. Είναι ένα προσωρινό περίπτερο και σχεδιάστηκε για τον εορτασμό του Μillennium Park και απεικονίζει τη μακροχρόνια παράδοση του Burnham. Αυτή η περίπλοκη και ρευστή δομή του είναι από ύφασμα στηριζόμενο σε ένα πλαίσιο αλουμινίου .Ο σκοπός της κατασκευής του περιπτέρου είναι να είναι φιλικό προς το περιβάλλον, για αυτό χρησιμοποιούνται ανακυκλώσιμα υλικά. Μόλις τελειώσει η έκθεση το ύφασμα που τυλίγει το περίπτερο θα ανακυκλωθεί.

4.2.2.

Αviation Pavilion ,Expo Shangai ,201034 . Αviation Pavilion ,Expo Shangai ,2010

Το περίπτερο Aviation Pavilion βρίσκεται στη Κίνα για την Expo Shangai 2010, και διαφημίζει την αεροπορική εταιρία Aviation.Το περίπτερο έχει τη μορφή ενός σύννεφου και συμβολίζει το όνειρο του ανθρώπου να πετάξει στον ουρανό. Ο σχεδιασμός του, η ιδιόμορφη αρχιτεκτονική του, η υψηλή τεχνολογία και τα συστήματα απεικόνισης προσελκύουν εκατοντάδες επισκέπτες.

 

 Decostructivism architecture

4.2.3

Serpentine Gallery Pavilion, London UK,2008 ,Frank GehrySerpentine Gallery Pavilion, London UK,2008 ,Frank Gehry 

 

 

 

 

 

 

35 . Serpentine Gallery Pavilion, London UK,2008 ,Frank Gehry

To περίπτερο Serpetine Gallery είναι σχεδιασμένο από τον αρχιτέκτονα Frank Gehry και κατασκευάστηκε στο Λονδίνο το 2008. Η δομή του αποτελείται από τέσσερις κολώνες από ατσάλι καλυμμένες με σανίδες ξύλου και από ένα πολύπλοκο σύστημα από γυαλιά που δημιουργούν ένα πολυδιάστατο χώρο. Το περίπτερο αυτό λειτουργεί ως αμφιθέατρο και φιλοξενεί διάφορες εκδηλώσεις, εκθέσεις και συναυλίες.

4.2.4

Serpentine Gallery Pavilion,2001,Daniel Liberskid, London ,England                36. Serpentine Gallery Pavilion, 2001, Daniel Liberskid, London, England

To περίπτερο είναι σχεδιασμένο απο τον αρχιτέκτονα Daniel Liberskid το 2001 αποκαλείται και ως Eighteen Turns (δεκαοκτώ στροφές) και είναι κατασκευασμένο από αλουμίνιο. Το πράσινο περιβάλλον που υπάρχει γύρω αντανακλά στο μέταλλο και δημιουργείται ένα τρισδιάστατο κολάζ φύσης και δομής.

 

4.2.3 Οργάνωση εσωτερικών χώρων κατοικιών

Στοιχεία της blob αρχιτεκτονικής μπορούμε να δούμε και σε εσωτερικούς χώρους κατοικιών. Τέτοιου τύπου κατοικίες έχουν ενιαίες συνεχείς επιφάνειες, οι οποίες διαμορφώνουν ανάλογα το χώρο και τις λειτουργίες του.

Αντίθετα, σε κατοικίες με στοιχεία της αποδόμησης δεν υπάρχουν συνεχείς επιφάνειες, αλλά πολλά ''κομμάτια'', τα οποία σχηματίζουν επιφάνειες. Τα έπιπλα αυτών των εσωτερικών χώρων σχεδιάζονται ανάλογα με τη δομή της κατοικίας.

Blob architecture

4.3.1

Bloom House, Greg Lynn,2009Εικόνα41 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

37 . Bloom House, Greg Lynn,2009

O Greg Lynn σχεδίασε το πρώτο του σπίτι ως έργο. Το Βloom House εξωτερικά έχει μια μινιμαλιστική ορθογωνική όψη που έρχεται σε αντίθεση με το εσωτερικό το οποίο είναι έργο blob αρχιτεκτονικής .Όλες οι επιφάνειες του σπιτιού είναι ρευστές, κυματιστές, από τους τοίχους μέχρι τα έπιπλα και τα φωτιστικά. Στο εσωτερικό του σπιτιού υπάρχει το ένα φωτιστικό που ξετυλίγεται κατά μήκος της οροφής σε κυματιστή μορφή από το καθιστικό ως την τραπεζαρία και είναι από χυτό πλαστικό. Ο Lynn λέει ‘’Η ιδέα του φωτιστικού προέρχεται από κατασκευή πλοίων υψηλής τεχνολογίας. Αυτή είναι η πρώτη μας ευκαιρία να το δοκιμάσουμε ως οικοδομικό υλικό. Το υλικό είναι ευέλικτο, έτσι ώστε να μπορεί να εκτελέσει πολλές λειτουργίες. Τελικά θα μπορούσαμε να φανταστούμε όλη τη δομή ενός σπιτιού να ξεκινάει από ένα κομμάτι.’’

Deconstructivism Architecture

4.3.2

Daniel Libeskind , 18.36.54 , 2010

Daniel Libeskind , 18.36.54 , 2010

38 .Daniel Libeskind , 18.36.54 , 2010

Το 18.36.54 σχεδιάστηκε το 2010 από τον αρχιτέκτονα Daniel Libeskind. Βρίσκεται σε μια γραφική τοποθεσία 54 στρεμμάτων. Ο χώρος αυτός της κατοικίας αποτελείται από μια σπειροειδή κορδέλα από 18 επίπεδα, που ορίζεται από 36 σημεία που ενώνονται με 54 γραμμές, για αυτό το λόγο έδωσε στη κατοικία αυτήν την ονομασία. Τα έπιπλα και τα αντικείμενα είναι σχεδιασμένα ειδικά για την συγκεκριμένη κατοικία .''Αμφισβητώντας τις παραδοσιακές και σύγχρονες έννοιες ''του σπιτιού στο τοπίο “ αυτό το σχέδιο δεν δίνει τίποτα στο φυσικό περιβάλλον αλλά ενσωματώνει στοιχεία για την ενίσχυση και του σπιτιού και του τοπίου.

4.4 Οργάνωση επαγγελματικών χώρων

Οι επαγγελματικοί χώροι που είναι σχεδιασμένοι με στοιχεία blob αρχιτεκτονικής, δημιουργούν ρευστές, καμπύλες επιφάνειες, οι οποίες δίνουν ένα εντυπωσιακή όψη στο χώρο.

Blob Architecture

Blue Frog Acoustic Lounge , Serie Architects  , Mumbai ,2007

39 . Blue Frog Acoustic Lounge , Serie Architects , Mumbai ,2007

Tο blue frog είναι εστιατόριο, μπαρ και μουσική σκηνή στο Mumbai το οποίο σχεδιάστηκε από τους Serie Architects το 2007. Η δομή όλου του μαγαζιού έχει μια ''κυτταρική οργάνωση '', υπάρχουν κυλινδρικοί θάλαμοι σε διάφορα μεγέθη, οι οποίοι βρίσκονται σε διαφορετικό ύψος, έτσι ώστε να επιτρέπει στους θεατές να βλέπουν στη σκηνή. Η ακρυλική κυματιστή αυτή επιφάνεια όλης της δομής είναι από ρητίνη, και περιέχει στο εσωτερικό λάμπες, οι οποίες φωτίζουν την επιφάνεια και έχει τη δυνατότητα να αλλάζουν και χρώμα. Οι τοίχοι του μαγαζιού είναι από ειδικές γυψοσανίδες με ανώμαλη μορφή, οι οποίες βοηθούν στην απορρόφηση του ήχου.


Επίλογος

Μετά τη λεπτομερή μελέτη των στοιχείων της έρευνας, εξήχθησαν συμπεράσματα.

Deconstructivism

Τα κτίρια της αποδόμησης που σχεδιάστηκαν πριν το 1988 είχαν κάποια κοινά χαρακτηριστικά γνωρίσματα. Ήταν απλής μορφής και σχεδιασμού, από απλά υλικά όπως μπετόν, ξύλο και αλουμίνιο. Κατά τον 21ο αιώνα τα κτίρια παρουσιάζονται διαφοροποιημένα μεταξύ τους όσον αφορά τη δομή και την κατασκευή τους. Λόγω της χρήσης των εξελιγμένων ψηφιακών λογισμικών, ο σχεδιασμός μπορεί να γίνει πολύπλοκος με ποικίλες μορφές. Τα κτίρια αυτά του ''σήμερα'' χρησιμοποιούν υλικά , εκτός από γυαλί, μπετόν, αλουμίνιο και διάφορα άλλα επεξεργασμένα υλικά (συμπιεσμένα φύλλα σκυροδέματος πάνελ από ψευδάργυρο και αλουμίνιο). Τα αποδημητικά αυτά κτίρια αποτελούν ορόσημα για την κάθε πόλη.

Οι αρχιτέκτονες που συμμετείχαν στην έκθεση (Deconstructivism Architecture ) το '88, οι ''αποδομηστές', καθιερώθηκαν ως οι κύριοι εκπρόσωποι της αποδόμησης. Στα επόμενα χρόνια κάποιοι από αυτούς τους αρχιτέκτονες συνέχισαν να χρησιμοποιούν στοιχεία από την αποδόμηση στα κτίρια τους και άλλοι όχι. Από αυτούς οι, ήταν ο Daniel Libeskind (Jewish Museum), ο Rem Koolhaas (Seattle Library), και ο Bernard Tschoumi (μουσείο Ακρόπολης), που συνέχισαν να σχεδιάζουν αποδημητικά κτίρια με πιο εξελιγμένες μορφές και υλικά. Άλλοι αρχιτέκτονες όπως η Ζaha Hadid, συνέχισε για κάποια χρόνια να σχεδιάζει κτίρια αποδόμησης, αλλά στη συνέχεια πέρασε σε άλλες τάσεις όπως η Blobitecture και ο παραμετρισμός. Επιπλέον προστέθηκαν και άλλοι αρχιτέκτονες που ασχολήθηκαν με την αποδόμηση (Herzog de Meuron, McBride Charles Ryan) στη σημερινή εκδοχή.

Βlobitecture

Τα πρώτα έργα που σχεδιάστηκαν στην αρχή της δημιουργίας της blob αρχιτεκτονικής (water pavilion) ήταν με μορφές περισσότερο απλοποιημένες. Κατά τον 21ο αιώνα πολλοί αρχιτέκτονες ασχολήθηκαν με την τάση της Blobitecture, δημιουργώντας διάφορες μορφές με ρευστά, καμπύλα σχήματα. Τα χαρακτηριστικά αυτών των κτιρίων, ως προς τη κατασκευή τους, είναι ότι αποτελούνται συνήθως από δύο κελύφη. Το εσωτερικό κέλυφος αποτελεί τον σκελετό, που εξωτερικά καλύπτεται από γυαλί, ίνες υάλου, πάνελ από ατσάλι, από πλαστικό (Κunsthaus) και από άλλα εξελιγμένα δομικά υλικά (ειδικού τύπου σκυροδέματα, μεταλλικά στοιχεία). Κάθε κτίριο blob αρχιτεκτονικής έχει γίνει ορόσημο για την κάθε πόλη στην οποία βρίσκεται . Είναι κτίρια μεγάλης έκτασης με πρωτότυπες μορφές .Τα κτίρια κατασκευάζονται φιλικά ως προς το περιβάλλον, με νέα εξελιγμένα συστήματα.

Οι αρχιτέκτονες που ασχολήθηκαν με την blob αρχιτεκτονική από τα παλιότερα χρόνια ήταν η ομάδα αρχιτεκτόνων Archigram, οι οποίοι πειραματίστηκαν με τέτοιες μορφές χωρίς τη χρήση ψηφιακών προγραμμάτων. Στα επόμενα χρόνια και με την εξέλιξη της τεχνολογίας και τη χρήση λογισμικών προγραμμάτων πολλοί αρχιτέκτονες σχεδίασαν κτίρια με τέτοιες ρευστές μορφές. Τέτοιοι είναι οι: Norman Foster & partners (City Hall, Sage Gateshead), Peter Cook & Colin Fourier (Kunsthaus), Herzog de Meuron.


Η περίπτωση του Frank Gehry

Η έρευνα οδήγησε στις εξής διαπιστώσεις, αναλύοντας το έργο του Frank Gehry.

Ο Frank Gehry ξεκίνησε ως αρχιτέκτονας της αποδόμησης σχεδιάζοντας το πρώτο χαρακτηριστικό κτίριο της αποδόμησης (Santa Monica).Στην συνέχεια τα κτίρια που σχεδίαζε ήταν πιο εξελιγμένα με πολύπλοκες μορφές και σύνθετες δομές, με τη χρήση του γραφικού λογισμικόυ CATIA. Έχει σχεδιάσει κτίρια ''ορόσημα '' όπως το Guggenheim Museum στο Μπιλμπάο της Ισπανίας. Είναι αμφιλεγόμενες οι απόψεις για το ύφος των κτιρίων του Gehry επειδή δημιουργεί κτίρια ίδιας λογικής και ύφους, που θα μπορούσαν να αποτελούν χαρακτηριστικά ''κτίρια του Frank Gehry''. Τα στοιχεία των κτιρίων αυτών είναι ο μεταλλικός σκελετός που επενδύεται με επιφάνειες τιτανίου (ή από ατσάλι), (Guggenheim Museum Bilbao, Walt Disney Hall, MIT).

Ψηφιακός σχεδιασμός

Η εξέλιξη των λογισμικών προγραμμάτων έπαιξε σημαντικό ρόλο στον σχεδιασμό και στο τομέα της αρχιτεκτονικής, η οποία πλέον αντικατέστησε το σχέδιο στο χέρι με τον υπολογιστή. Με τα ψηφιακά αυτά λογισμικά δόθηκαν δυνατότητες στον αρχιτέκτονα να σχεδιάσει μορφές πολύπλοκες και σύνθετες, που μέχρι πριν δεν γινόταν. Στη τάση της blobitecture ο υπολογιστής και τα προγράμματα ήταν ο λόγος δημιουργίας της. Οι μορφές της blob αρχιτεκτονικής δεν θα μπορούσαν να δημιουργηθούν χωρίς τα σύγχρονα αυτά ψηφιακά μέσα. Επίσης, με τη χρήση αυτών και στην αποδόμηση, οι αρχιτέκτονες μπορούσαν να σχεδιάσουν πιο εξελιγμένες μορφές στα κτίρια τους.

Διερεύνηση χώρων σε διάφορους τομείς

Η εφήμερη μόδα και η αρχιτεκτονική παρουσιάζουν κοινά μεταξύ τους. Με την έρευνα σε αυτόν τον τομέα, παρατηρήθηκε ότι οι μορφές των ενδυμάτων εμφανίζονται και σε κτίρια της blob αρχιτεκτονικής. Η εξέλιξη αυτή των μορφών της blobitecture μπορεί να πάρει μορφές από τις '' καμπύλες του σώματος'', το οποίο δημιουργεί μια έμμεση σύνδεση με τη μόδα. Αντίθετα, στην αποδόμηση υπάρχουν ελάχιστα παραδείγματα που παραπέμπουν σε αυτή τη σύνδεση. Οι μορφές στην αποδόμηση είναι πιο ''ευθύγραμμες'' και σταθερές '' σε αντίθεση με τη μόδα. Όταν το ρούχο μοιάζει να αποδομείται, τότε υπάρχει μια σύνδεση αυτών.

Οι τάσεις της blob αρχιτεκτονικής και της αποδόμησης ''συμμετέχουν'' και σε άλλους τομείς και χώρου. Επιλέγονται οι τάσεις αυτές για το σχεδιασμό εκθεσιακών περιπτέρων εσωτερικά και εξωτερικά. Σχεδιάζονται για αυτούς τους εφήμερους χώρους για να δημιουργηθεί κάτι πρωτότυπο, εντυπωσιακό που λειτουργούν και ως μέσο διαφήμισης.

Πολλά κτίρια της blobitecture και της αποδόμησης είναι μεγάλης έκτασης και συνήθων δημόσιοι χώροι. Υπάρχουν όμως και δείγματα τέτοιων στυλ και σε εσωτερικούς χώρους. Τέτοιοι χώροι είναι οι κατοικίες, όπου σχεδιάζεται η εσωτερική δομή αλλά και τα έπιπλα της κατοικίας ανάλογα με το κάθε στυλ.

Επιπλέον, η blob αρχιτεκτονική εμφανίζεται και σε επαγγελματικούς χώρους εσωτερικά, όπου είναι ένας εντυπωσιακός σχεδιασμός που θα δημιουργήσει πρωτότυπους χώρους. Και σε αυτό το τομέα συμπεριλαμβάνεται και οι λόγοι διαφήμισης. Αντίθετα, δεν υπάρχουν δείγματα της αποδόμησης σε επαγγελματικούς χώρους.

Από τα ανωτέρω διαφαίνεται η σχέση μεταξύ των δύο τάσεων,

Η Blobitecture και η αποδόμηση είναι δυο διακριτά στυλ. Αν και υπάρχει χρονική διαφορά μεταξύ τους , έχουν κοινά σημεία που εμφανίζονται στα κτίρια . Η blobitecture δεν είναι συνέχεια της αποδόμησης, είναι δύο στυλ που κινούνται παράλληλα μέχρι και σήμερα, ξεχωριστά αλλά με κάποιες επιρροές του ενός από το άλλο. Υπάρχουν κοινά στοιχεία στα υλικά και στον τρόπο κατασκευής. Όλα τα κτίρια που σχεδιάζονται από αυτές τις δύο τάσεις είναι δημόσια κτίρια, τα οποία γίνονται ''ορόσημα'' για την κάθε πόλη στην οποία βρίσκονται. Πολλές φορές η δημιουργία τους οφείλεται σε λόγους τουριστικούς. Κάθε τόπος που τοποθετούνται τέτοια κτίρια μπορεί να γίνει πόλος έλξης (τουριστών). Η blobitecture εμφανίζεται πιο ''ευέλικτη'' και μπορεί να χρησιμοποιηθεί και να εφαρμοστεί σε χώρους με διάφορες λειτουργίες σε αντίθεση με την αποδόμηση. Λόγω της εξέλιξης των ψηφιακών μέσων και τον λογισμικών προγραμμάτων, τα κτίρια χρησιμοποιούν παρόμοιες μορφές με διαφορετική δομή και σύνθεση, με αποτέλεσμα να μην γίνεται διακριτό το στυλ στο οποίο ανήκει .Τον 21ο αιώνα εμφανίζονται πολλά κτίρια με στοιχεία και από την αποδόμηση αλλά και από την blobitecture .

Στα πλαίσια αυτής της έρευνας οδηγηθήκαμε σε συμπεράσματα, τα οποία μπορούν να χρησιμοποιηθούν για να προχωρήσει η έρευνα ένα βήμα παραπέρα, με την ελπίδα να είναι χρήσιμο εργαλείο για τους μελλοντικούς ερευνητές.


 

ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ

1.Baird, George .The space of appearance .London : MIT Press , 2003 .

2. Benjamin A. and Norris C . What is deconstruction ? .New York : St martins press ,1988

3.Culler ,Jonathan . On Deconstruction : Theory and criticism after Structuralism. United States of America : Cornel University Press ,1982.

4.. Davidson , Cynthia . ANYBODY .New York : MIT Press ,1997

5..Δεν ευρέθη . ''Blobitecture :Design your Future'' ,TIERRA REAL ESTATE &LIFESTYLE, 21-23

6..Δεν ευρέθη ,''Ζlote Tarasy ,Warsaw,Poland.'' The Arup journal ,2008 :31-32

7. 21 .Δεν ευρέθη , ''Η φόρμα είναι αποτέλεσμα όχι αφετηρία'' ,Η ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ , Αύγουστος 24,2008.

8. 14.Δεν ευρέθη.''SKIN + BONES :parellel practices in fashion and architecture.'' Moca Grand Avenue , March 05,2007.

9. Faivre. Le ,Liane .''Kunsthaus Graz'', Architectural Record ,issue(2004)

10. Fairs Marcus, ''Serpentine Gallery Pavilion 2008 by Frank Gehry '', Dezeen magazine , Μάρτιος 27 ,2008 .

11. Gunther , Feuerstein .Biomorphic Architecture: Human and Animal Forms in Architecture Book Description. Edition Axel Menges ,2002

12. Glusberg ,Jorge . Deconstruction :A student guide .Great Britain : Andreas Papadakis ,1991 .

13. Howard ,R. ''Cad , curved surfaces and building Quality .'' ,ITcon Vol.11,2006:427-430.

14. Κουραζάκης , Γιώργος .'' Ένα μουσείο δεν το προσαρμόζεις στα διπλανά σπίτια .'' Ελευθεροτυπία , Ιούνιος 06 ,2009.

15. Kolarevic, Branco ,Architecture in the digital age :design and manufacturing .USA : Spon Press ,2003

16. .Pentilla ,Hannu.'' Describing the changew in architerural information technology to understand design complexity and free-form architectural expression.''ITcon Vol.11 ,(2006) :395-400. http://www.itcon.org/data/works/att/2006_29.content.02253.pdf Δεκεμβριος 15 ,2011)

17. Παπαλεξοπουλος ,Δημητρης .''Η πληροφορική στην εκπαίδευση του μηχανικού'' ,Ημερίδα , Ιουλιος ,2008.

18. Rago ,Danielle .'', ''Deconstructive Architecture and Daniel Libeskind : A discourse on deconstruction, its relation to architecture and its influence on Daniel Libeskind's architecture''. Architecture 210 ,2004 : 4-5 . http://jsaw.lib.lehigh.edu/include/getdoc.php?id=97&article=117&mode=pdf (πρόσβαση Νοέμβριος 20, 2011)

19. Steele ,James .Architecture Today . London : Phaindon ,1997 .

20. Safire ,William .'' On language : Defenestration .'' The New York Times magazine ,December 01 ,2002

21. Ouroussoff ,Nikolai . ''Ahead of the curve'' . The New York Times , April 19 ,2009 ,M276.

.22.Wigley M. and Johnson P . Deconstructivism in Architecture . New York :Museum of Modern Art,1988.

.23..Walters K. ,John .Blobitecture : Waveform architecture and digital design. United States :Rockport Publishers ,2003.

.24.Wortmann , Thomas. ''Digital dedign Techniques '' , Eindhoven University of Technology ,

25. Zaki ,Haily., ''Chicago Eco -Pavilion by Zaha Hadid Unveiled '',Alpine A Green Living Magazine,April 16, 2009

WEBSITES

1. http://www.zaha-hadid.com

2.http://en.wikipedia.org

3.http://www.weburbanist.com

4.http://www.herzogdemeuron.com

5.http://www.designboom.com

6.http://www.tschoumi.com

7.http://www.mcbridecharles.com

8.http://www.housedesignnews.com

9.http://www.dariocuci.com

10.http://www.galinsky.com

11.http://en.expo2010.cn

12.http://www.guardian.co.uk

13. http://daniel-libeskind.com

14. http://www.fosterandpartners.com

15. http://www.en-derin.com

16. http://www.jerde.com

17. http://www.cadazz.com

Εικόνες

1.http://www.archdaily.com/67321/gehry-residence-frank-gehry/

2.http://www.zaha-hadid.com

3.http://margotjack.webs.com/deconstruction.htm

4.Deconstruction ,pdf.

5.http://www.scribd.com/doc/58693929/Coop-Himmelblau

6.http://www.tschumi.com/projects/3/

7. Deconstruction ,pdf.

8.http://www.archdaily.com/11651/seattle-central-library-oma-lmn/

9. http://www.zaha-hadid.com

10. http://daniel-libeskind.com/

11.http://www.herzogdemeuron.com

12.http://www.mcbridecharlesryan.com.au/

13.http://www.tschumi.com/

14.http://blobwallpavillion.wordpress.com/

15.http://en.wikipedia.org/wiki/Eden_Project

16.http://www.arcspace.com/books/nox_book/nox_book1.html

17.http://www.fosterandpartners.com/Practice/Default.aspx

18.http://www.guardian.co.uk/artanddesign/2008/oct/17/architecture

19.http://www.fosterandpartners.com/Practice/Default.aspx

20.http://www.herzogdemeuron.com

21.http://www.fosterandpartners.com/Practice/Default.aspx

22.http://www.jerde.com/flash.php

23.http://www.museum-joanneum.at/en/kunsthaus/the_building

24.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

25.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

26.http://archrecord.construction.com/projects/portfolio/archives/0506tods.asp

27.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

28.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

29.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

30.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

31.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

32.http://www.designboom.com/history/ban_curtainwall.html

33.http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/

34.http://www.designboom.com/weblog/cat/9/view/7362/zaha-hadid-architects-burnham-pavilion-chicago.html

35. http://en.expo2010.cn

36.http://www.serpentinegallery.org/2001/06/serpentine_gallery_pavilion_20_4.html

37.http://www.serpentinegallery.org/2008/03/forthcoming_summer_2008serpent.htm

38.http://www.apartmenttherapy.com/bloom-house-by-greg-lynn-the-n-83723

39.http://daniel-libeskind.com/

40.http://www.serie.co.uk/html%20files/project/Blue%20Frog%201.html

ΠΑΡΑΠΟΜΠΕΣ

1. Jorge Glusberg , Deconstruction : A student guide .( Great Britain : Andreas Papadakis ,1991 ) ,11.

2. John K. Walters , Blobitecture :Waveform architecture and digital design , (United States : Rockport Publishers , 2003 ),8 .

3. Jorge Glusberg , Deconstruction : A student guide (Great Britain : Andreas Papadakis , 1991),11.

4. Danielle Rago , ''Deconstructive Architecture and Daniel Libeskind : A discourse on deconstruction, its relation to architecture and its influence on Daniel Libeskind' s architecture'', Architecture 210 ,2004 : 4-5 , http://jsaw.lib.lehigh.edu/include/getdoc.php?id=97&article=117&mode=pdf (πρόσβαση Νοέμβριος 20, 2011)

5. James Steele , Architecture Today ( Phaidon Publisher : 1997) ,205-206

6. Δεν ευρέθη, Deconstructivism , Wikipedia .org ,http://en.wikipedia.org/wiki/Deconstructivism (πρόσβαση Δεκέμβριος 15 ,2011)

7. Philip Johnson and Mark Wigley ,Deconstructivism Architecture(New York: Museum of Modern Art,1988),19

8. Δεν ευρέθη ,Deconstructivism ,Wikipedia.org ,http://en.wikipedia.org/wiki/Deconstructivism(πρόσβαση Ιανουάριος 10,2012)

9. Philip Johnson and Mark Wigley ,Deconstructivism Architecture(New York: Museum of Modern Art,1988),23

10. Δεν ευρέθη,'' The Peak Leisure Club '', Zaha Hadid Architects, http://www.zaha-hadid.com/architecture/the-peak-leisure-club/ (πρόσβαση Νοέμβριος 18,2011)

11. Philip Johnson and Mark Wigley ,Deconstructivism Architecture ,(New York: : Museum of Modern Art,1988),69

12. Philip Johnson and Mark Wigley, Deconstructivism Architecture (New York: Museum of Modern Art.,1988),47

13. Philip Johnson and Mark Wigley ,Deconstructivism Architecture ,(New York: : Museum of Modern Art,1988),57

14. Ομοίως,81

15. Philip Jonshon and Mark Wigley, Deconstructivism Architecture(New York: : Museum of Modern Art.,1988),93

16. Oμοίως ,35

17. Δεν ευρέθη ,''Seattle Central Library'', Wikipedia.org, http://en.wikipedia.org/wiki/Seattle_Central_Library (πρόσβαση Νοέμβριος 20,2011)

18. Δεν ευρέθη , ''Lois & Richard Rosenthal Center for Contemporary Art '', Zaha Hadid Architects, http://www.zaha-hadid.com/architecture/lois-richard-rosenthal-center-for-contemporary-art/(πρόσβαση Ιανουάριος 03,2012)

19. Δεν ευρεθη, Jewish Musuem Berlin, Studio Daniel Libeskind, http://daniel-libeskind.com/projects/jewish-museum-berlin ,( πρόσβαση Δεκέμβριος 18 ,2011)

20. Steph,''Deconstructivism:7 Architectural Wonders of the World'',Web Urbanist, http://weburbanist.com/2011/06/13/deconstructivism-7-architectural-wonders-of-the-world/(πρόσβαση Ιανουάριος 12,2012)

21. Δεν ευρέθη, ''VitraHaus'' ,Herzog & de Meuron , http://www.herzogdemeuron.com/index/projects/complete-works/276-300/294-vitrahaus.html (πρόσβαση Ιανουάριος 14, 2012)

22. Andrea, Herzog and de Meuron :'' VitraHaus exterior '',DesignBoom , http://www.designboom.com/weblog/cat/9/view/9208/herzog-and-de-meuron-vitrahaus-exterior.html (πρόσβαση Ιανουάριος 12 ,2012)

23. Γιώργος Καρουζάκη,'' Ένα μουσείο δεν το προσαρμόζεις στα διπλανά σπίτια'' ,Ελευθεροτυπία ,Ιούνιος 06 , 2009.

24. Δεν ευρέθη ,''Η φόρμα είναι αποτέλεσμα όχι αφετηρία'' ,Η ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ , Αύγουστος 24,2008.

25. Δεν ευρέθη,'' Acropolis Musuem'' , Bernard Tschoumi Architects ,

http://www.tschumi.com/projects/2/#(πρόσβαση Ιανουάριος 12 ,2012)

26. Δεν ευρέθη,''Κlein Bottle House '', McBride Charles Ryan , http://www.mcbridecharlesryan.com.au/#/projects/klein-bottle-house/ (πρόσβαση Ιανουάριος 12 ,2012 )

27. Δεν ευρέθη , ''Κlein Bottle House by Mc Bride Charles Ryan in Australia '', Ηouse Design News , http://www.housedesignnews.com/home-design-ideas/klein-bottle-house-by-mcbride-charles-ryan-in-australia/ (πρόσβαση Ιανουάριος 13 ,2012)

28. John K. Walters , Blobitecture :Waveform architecture and digital design , (United States : Rockport Publishers , 2003 ),8

29. William Safire , '' on Language : Defenestration '', The New York Times Magazine , December 01 ,2002 .

30. Τhomas Wortmann , ''Digital Design Techniques '' ,Eindhoven University of Technology ,2.

31. Δεν ευρέθη , ''Τhe Sage Gateshead '' ,Foster + Parterns , http://www.fosterandpartners.com/Projects/0984/Default.aspx (πρόσβαση Δεκέμβριος 03,2011)

32. Steve ,''Blobitecture : 11 cool ways architecture get a round'' ,En Derin , http://www.en-derin.com/artworks/blobitecture-11-cool-ways-architecture-gets-a-round# ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 03 ,2011 )

33. Δεν ευρέθη , ΄΄Free University '' , Fosters + Parterns , http://www.fosterandpartners.com/projects/0980/default.aspx(πρόσβαση Δεκέμβριος 06 ,2011)

34. Δεν ευρέθη , ''Αllianz Arena '' , Herzog & de Meuron , http://www.herzogdemeuron.com/index/projects/complete-works/201-225/205-allianz-arena.html (πρόσβαση Δεκέμβριος 04 ,2011 )

35. Δεν ευρέθη ,''City Hall '' , Foster + Partners , http://www.fosterandpartners.com/Projects/1027/Default.aspx ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 05 ,2012)

36. Δεν ευρέθη , ''Ζlote Tarasy '' Jerde , http://www.jerde.com/flash.php ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 06 ,2011)

37. Liane Le Faivre ,'' Kunsthaus Graz '', Architectural Record , issue(2004)

38. Δεν ευρέθη , ''CAD software -history of CAD CAM '' , Cadazz .com ,

http://www.cadazz.com/cad-software-history.htm , (πρόσβαση Ιανουάριος 13, 2012 )

39. Branco Kolarevic ,Architecture in the digital age :design and manufacturing , Spon Press (USA ,2003 ) ,117-119

40. Δεν ευρέθη , '' Deconstructivism'' ,Wikipedia.org , http://en.wikipedia.org/wiki/Deconstructivism,(πρόσβαση Ιανουάριος 20 ,2012)

41. Marta Di Puccio and Mattia Lapucci , ''FASHION &ARCHITECTURE : Discover Paralles'', Dario Cuci blog, http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/ , (πρόσβαση Δεκέμβριος 20 ,2011)

42. Halime Paksoy and Sema Yalcon , Architectural inspirations in fashion design,? ,2005,

http://newmedia.yeditepe.edu.tr/pdfs/isimd_05/04.pdf, (πρόσβαση Δεκέμβριος 28 ,2011)

43. Marta Di Puccio and Mattia Lapucci , ''FASHION &ARCHITECTURE : Discover Paralles'', Dario Cuci blog, http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/ ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 20 ,2011)

44. Marta Di Puccio and Mattia Lapucci , ''FASHION &ARCHITECTURE : Discover Paralles'', Dario Cuci blog, http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/ ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 20 ,2011)

45. Simon Glynn, '' Tod'd Omotesanto Building ,Tokyo '' ,Galinsky , http://www.galinsky.com/buildings/tods/index.html (πρόσβαση Δεκέμβριος 28 ,2011)

46. Marta Di Puccio and Mattia Lapucci , ''FASHION &ARCHITECTURE : Discover Paralles'', Dario Cuci blog, http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/ ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 28 ,2011)

47. Marta Di Puccio and Mattia Lapucci , ''FASHION &ARCHITECTURE : Discover Paralles'', Dario Cuci blog, http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/ ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 28 ,2011)

48. Marta Di Puccio and Mattia Lapucci , ''FASHION &ARCHITECTURE : Discover Paralles'', Dario Cuci blog, http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/ ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 20 ,2011)

49. Steve, ''Blobitecture : 11 Cool ways architecture get a round' ,webUrbanist , http://weburbanist.com/2010/08/08/blobitecture-11-cool-ways-architecture-gets-a-round/ ( πρόσβαση Ιανουάριος 9 ,2012)

50. Marta Di Puccio and Mattia Lapucci , ''FASHION &ARCHITECTURE : Discover Paralles'', Dario Cuci blog, http://www.dariocuci.com/2011/11/fashion-architecture/ ,(πρόσβαση Δεκέμβριος 20 ,2011)

51. Δεν ευρέθη, ''Burnham Pavilion'' , Zaha Hadid Architects  http://www.zaha-hadid.com/architecture/burnham-pavillion/(πρόσβαση Ιανουάριος 03 ,2012)

52. Haily Zaki , ''Chicago Eco -Pavilion by Zaha Hadid Unveiled '',Alpine A Green Living Magazine,April 16, 2009

53. Δεν ευρέθη ,΄΄ Αviation Pavilion'' ,Expo 2010 Sanghai China , http://en.expo2010.cn/c/en_qy_tpl_112.htm ( πρόσβαση Δεκέμβριος 28 ,2011)

54. Marcus Fairs , ''Serpentine Gallery Pavilion 2008 by Frank Gehry '', Dezeen magazine , Μάρτιος 27 ,2008 .

55. Rowan Moore , ''Ten Years of the Serpentine 's star pavilions '', the guardian ,http://www.guardian.co.uk/artanddesign/2010/may/23/serpentine-pavilions-ten-years-on (πρόσβαση Ιανουάριος 13 ,2012)

56. Nicolai Ouroussoff ,'' Ahead of tha curve '' ,The New York Times , April 19,2009 ,M276

57. Δεν ευρέθη , ''18.36.54. Ηouse '' ,Studio Daniel Libeskind , http://daniel-libeskind.com/projects/183654 , (πρόσβαση Ιανουάριος 03 ,2012 )

58. Δεν ευρέθη , ''Βlue Frog Lounge by Serie Architects'' ,dezeen magazine , http://www.dezeen.com/2008/02/27/blue-frog-lounge-by-serie-architects/ , (πρόσβαση Ιανουάριος 20 ,2012 )

 

 

 

 

 

 

 

Σχόλια  

 
0 # anchortext 17-06-2017 17:43
Running a handyman service may be both a thrilling as well
as a profitable venture, in case you run your company the proper way.
In Miami-Dade County a new septic tank shoujld be 100' away from
aany water well, whether yours, your neighbor's, or possibly a public well.

Though rnovating can prove to be an extremely expensive venture by having an average cost ranging alpong tens of hundred thousands, many still
undertake it also to considerably cutback on the budgdt
homeowners opt to do things themselves.

Also visit my homepage ... anchortext: peachy18.com/.../eulaliabuck
Απάντηση | Απάντηση με παράθεση | Παράθεση
 

Προσθήκη νέου σχολίου


Κωδικός ασφαλείας
Ανανέωση

Διαφήμιση

Άλλα σχετικά άρθρα

2012-10-26-20-13-55Εικονική περιήγηση στο μουσείο της ακρόπολης
2010-03-09-21-05-13Διαμόρφωση διώροφου κτιρίου σε θεματικό βιβλιοπωλείο,
Διαφήμιση
Featured Links:
Διαφήμιση

Banner συνεργατών

Διαφήμιση
Διαφήμιση
Διαφήμιση

Χειροτεχνίες για παιδιά

Διαφήμιση
Διαφήμιση

Google+